Ein Gastbeitrag von Roger Overall
Du musst mir in diesem Fall vertrauen.
Dieses Foto wurde auf einem Küchenboden aufgenommen.
An einem sehr nassen Wintertag.
Nachdem die Sonne untergegangen war.
Nicht wirklich.
Lass mich dir zeigen.
Die Herausforderung
Ein Freund von mir in London betreibt ein Catering-Geschäft. Sie brauchte ein paar Werbebilder für eine neue Idee: lustige Taschen für Kinder bei Hochzeiten. Sie brauchte sie schon lange vor Beginn der Hochzeitssaison im Sommer. Sie brauchte sie im Januar - wenn das britische Wetter normalerweise am miserabelsten ist. Es gab kein Budget, also würden wir nirgendwo hell und trocken abspritzen. Wir würden auch kein Studio mieten. Ihre Küche würde es tun müssen.
Wir mussten uns auch mit begrenzter Ausrüstung begnügen. Ich reiste von Irland nach London, um einen Jahresbericht zu fotografieren, und brachte nur minimale Beleuchtungsausrüstung für die Porträtbilder mit: zwei Blitzgeräte und eine Reihe von Ständern. Was auch immer wir getan haben, es müsste einfach sein.
Nicht, dass wir Zeit für etwas Aufwändiges gehabt hätten. Verpflichtungen auf beiden Seiten bedeuteten, dass wir die Dreharbeiten in engen Zeitplänen unterbinden mussten. Wir hätten ungefähr anderthalb Stunden Zeit, um das Foto fertigzustellen. Das sind 90 Minuten von meiner Ankunft bis zu dem Zeitpunkt, an dem die Dreharbeiten abgeschlossen sein mussten.
Schlimmer noch, wir hatten keinen Plan. Wir wollten es beflügeln. Wir wussten, dass wir ein Model hatten - Felix, der dreijährige Sohn eines Nachbarn. Darüber hinaus hatten wir nichts vereinbart. Wir waren Freunde; Es war kein bezahlter Job. es gab keinen Druck; Wir würden es herausfinden.
Ich dachte, wir würden Kopf und Schultern schießen und nichts Ehrgeiziges tun. Sicher gehen. Holen Sie sich ein Ergebnis.
Aber wo ist der Spaß dabei?
Irgendwo über der Irischen See wurde eine Idee geboren.
Standort entfernen
Die Küche meiner Freundin war nicht riesig, aber groß genug, um eine Picknickdecke abzulegen - die sie hatte. Besser noch, sie konnte es schnell finden.
In der Lage zu sein, die Bodenfliesen loszuwerden, bedeutete, dass wir ein Foto produzieren konnten, das nicht unbedingt eine Innenszene zeigen musste. Wenn Sie von oben schießen, werden die Küchenschränke, der Herd, der Ofen usw. entfernt. Für die Kamera waren wir nur eine Küche.
Das hat die Herausforderung des Standorts gemeistert.
Als nächstes mussten wir das Problem der Beleuchtung überwinden. Was das Foto verkaufen würde, wäre das Gefühl des Lichts. Wenn wir das Sommerlicht oder zumindest den Sinn dafür wieder herstellen könnten, wären wir im Geschäft und das Foto würde funktionieren. Glücklicherweise ist dies mit zwei Lichtern möglich.
Das erste Licht
Eine der Blitzgeräte war auf die Küchendecke gerichtet. Der Kopf wurde auf einen weiten Lichtverteilungswinkel von 17 mm eingestellt. Das gab uns eine schöne große primäre Lichtquelle.
Lassen Sie uns hier einen Moment ablenken, um über einige der Mechanismen zu sprechen und darüber, was das Licht für Sie tut.
Wenn Sie eine Blitzpistole von einer Decke abprallen lassen, ist der Blitz selbst aus Sicht des Motivs nicht die Lichtquelle. Der große Lichtfleck an der Decke ist. Weil es groß ist, ist es auch diffus. Es beleuchtet alles gleichmäßig. Das macht Schatten schön weich. Tatsächlich sind sie kaum nachweisbar. Es ist, als würde man unter einer massiven Softbox schießen.
Um die Belichtungsstufe zu erreichen, die ich von einem Blitzgerät suche, das von einer Decke abprallt, stelle ich meine Kamera am liebsten auf die schnellste Blitzsynchronisationsgeschwindigkeit (1/200 bei meinen Kameras) und die Blende auf etwa 1: 5,6. Dann spiele ich mit den manuellen Einstellungen des Blitzgeräts mit der Blitzausgabe, bis ich das gewünschte Gefühl bekomme. Ich möchte vielleicht eine helle Basisstufe oder eine relativ dunkle. Es hängt alles von der Stimmung ab, die ich anstrebe. Meiner Erfahrung nach möchten Sie jedoch nicht wirklich mehr als 1/4 der vollen Blitzleistung erreichen. Wenn Sie versuchen, mehr herauszuquetschen, werden die Recyclingzeiten etwas träge. Bei 1/4 Leistung kann der Blitz mithalten, auch wenn Sie ein bisschen glücklich sind.
Bei Kindern ist es besonders wichtig, ständig schießen zu können. Sie sind schnell und haben kurze Aufmerksamkeitsspannen. Sie möchten Jonny-on-the-Spot sein, wenn der richtige Moment kommt, und nicht darauf warten, dass der Blitz aufholt.
Wenn 1/4 der Ausgabe des Blitzgeräts dies nicht tut, müssen Sie nicht sofort auf 1/2 oder volle Leistung umschalten. Sie haben zwei weitere Möglichkeiten zum Ausspielen. Erstens können Sie die ISO der Kamera erhöhen. Heutzutage können Sie bequem zu ISO 1.600 oder 3.200, vielleicht 6.400, wechseln - insbesondere, wenn Sie etwas aufnehmen, das nicht über A4 hinaus reproduziert werden kann oder nur für die Verwendung auf dem Bildschirm vorgesehen ist.
Ihre zweite Möglichkeit, bevor Sie die Blitzausgangsskala nach oben bewegen, besteht darin, die Blende zu öffnen. Ein größeres Loch in der Linse bedeutet eine effizientere Nutzung des Lichts Ihrer Lichtquellen.
Abgesehen davon wirkt sich eine längere Verschlusszeit nicht auf die Blitzmenge aus, die den Sensor Ihrer Kamera erreicht. Da die Blitzdauer sehr, sehr kurz ist, erhält der Kamerasensor bei 1/25 Sekunde dieselbe Blitzmenge wie bei 1/200 Sekunde.
Das zweite Licht hinzufügen
Zurück zum Foto.
Sobald die Grundlichtstärke durch den von der Decke reflektierten Blitz eingestellt wurde (in diesem Fall ziemlich hell), haben wir den zweiten Blitz eingesetzt, um die Nuance zu erhöhen. Man könnte sagen, das erste Licht fungierte als Leinwand für das zweite Licht, auf das gemalt werden sollte.
Wir stellten die zweite Blitzwaffe leicht nach links hinter Felix und richteten sie direkt auf ihn. Direktes Licht von einer kleinen Quelle ist viel schwieriger, und es gab uns schönes Randlicht an der Seite seines Gesichts und Körpers, was ein Gefühl von Sonnenlicht am späten Nachmittag hinzufügte.
Gele und Weißabgleich
Die letzte Änderung bestand darin, dem Licht etwas Wärme zu verleihen. Die Sonne würde an einem Spätsommernachmittag niedrig und ein wenig golden sein.
Wir hätten dies auf verschiedene Arten tun können. In diesem speziellen Fall haben wir die Blitze mit CTO-Gelen (Color Temperature Orange) abgedeckt. Wir hätten genauso gut den Weißabgleich der Kamera einstellen können, um dem Foto ein wärmeres Gefühl zu verleihen. Oder wir hätten einen Wärmefilter auf die Linse setzen oder die Wärme anschließend in der Postproduktion hinzufügen können. In Photoshop sind beispielsweise Filteroptionen für Fotos integriert. Es hängt alles davon ab, was Sie zur Hand haben und welche Workflow-Einstellungen Sie haben.
Die Werbegeschenke
Für ein Foto, das in weniger als anderthalb Stunden produziert wurde, waren wir damit zufrieden. Ein gelegentlicher Betrachter würde es, glaube ich, zum Nennwert nehmen.
Schauen Sie härter und es verrät seine Ursprünge.
Im eigentlichen Rahmen sind einige der Küchenfliesen noch sichtbar. Um sie loszuwerden, habe ich ein Grassegment aus einem Bild eines früheren Outdoor-Shootings verwendet. Der Lichtwinkel auf dem Gras ist nicht ganz richtig. Vielleicht ist auch die Photoshop-Arbeit verdächtig.
Das andere große Werbegeschenk ist das Glanzlicht auf dem Ballon. Es ist am falschen Ort und es ist viel zu groß - ernsthaft viel zu groß. Wenn sich die Erde für diese Art von Highlight nahe genug an die Sonne bewegt hat, wird alles, was darauf lebt, tatsächlich sehr knusprig sein.
Das von der Decke reflektierte Licht hat auch in Felix 'Augen Lichtblicke erzeugt. Ich bin mir sicher, dass es noch andere Dinge gibt, an denen Sie arbeiten könnten, um die Lüge weiter zu enträtseln.
Trotzdem zeigt es, was Sie mit ein paar Lichtern und ein bisschen Fantasie tun können, wenn Sie es wirklich brauchen.
Roger Overall ist ein professioneller Fotograf aus Irland. Er ist auf Food- und Dokumentarfotografie spezialisiert und moderiert den Podcast The Documentary Photographer.