Wie man die Farbe des Lichts einfängt und modelliert

Die grundlegende Mechanik der Lichtaufnahme

Wenn das Licht einer Szene in das Kameraobjektiv eintritt, wird es über die Oberfläche des Bildsensors der Kamera verteilt, einem Stromkreis in Portogröße, der Millionen einzelner Lichtempfänger enthält. Jeder Rezeptor misst die Stärke des Lichts, das auf ihn trifft, in einer Metrik namens "Lumen". Jeder Empfänger auf diesem Sensor zeichnet seinen Lichtwert als Farbpixel auf.

Der Bildprozessor der Kamera liest die Farbe und Intensität des Lichts, das auf jeden Fotorezeptor fällt, und ordnet jedes Bild diesen Anfangswerten zu, wodurch ein angemessenes Faksimile der Originalszene erstellt wird. Wenn diese Bitmap von Pixeln aus der Ferne betrachtet wird, nimmt das Auge das Komposit als digitales Bild wahr.

Bei der Aufnahme eines Fotos müssen zwei wichtige Lichtprobleme berücksichtigt werden: Lichtdynamikbereich (Belichtung) und Farbbalance (Temperatur).

Lichtbereich (dynamisch)

Die gesamte Lichtpalette, die an einem sonnigen Tag vorhanden ist, kann mit Ihrer Digitalkamera praktisch nicht erfasst werden. Der Lichtbereich ist definiert als der dynamische Unterschied zwischen direktem Sonnenlicht und absoluter Dunkelheit.

Auch wenn sich die Bildsensoren in den heutigen Digitalkameras weiter verbessern, bleibt es eine vergebliche Herausforderung, den gesamten dynamischen Lichtbereich der Natur zu erfassen.

Diese Aussage ist leichter zu verstehen, wenn man bedenkt, dass Kamerasensoren weit weniger Licht als das menschliche Auge registrieren und nicht einmal das Auge eine ungefilterte Sonneneinstrahlung tolerieren kann. Mehr als ein paar Sekunden direktes Sonnenlicht schädigen verschiedene Teile des menschlichen Auges.

Glücklicherweise erlaubt Ihnen Ihr Körper nicht länger, direkt in die Sonne zu starren. Das von der Sonne emittierte Licht ist die stärkste, brillanteste und reinste Form von Licht im Universum. Glücklicherweise müssen bei sehr wenigen Szenen, die Sie mit einer Kamera aufnehmen möchten, direkt in die Sonne geschossen werden.

Kameraeinstellungen

Die meisten Kameras verfügen über einen automatischen Programmiermodus, mit dem die drei Einstellungen in der Kamera angepasst werden, die sich auf die Belichtung auswirken: Blende, Verschlusszeit und ISO. Im A / Av-Modus (Blendenpriorität) können Sie die Größe der Objektivöffnung (Blende) einstellen, während die Kamera die Verschlusszeit automatisch einstellt. Im S / Tv-Modus (Verschlusspriorität) können Sie die Dauer der Verschlussöffnung (Verschlusszeit) einstellen, während die Kamera die Größe der Objektivöffnung automatisch anpasst.

Mit der ISO-Einstellung (International Standards Organization) Ihrer Kamera wird die Lichtempfindlichkeit des Bildsensors der Kamera angepasst, sodass Sie Szenen bei schwachem oder hellem Licht aufnehmen können.

Das Histogramm

Ihre Kamera bietet ein kleines Diagramm, das als Histogramm bezeichnet wird und ungefähr angibt, wie gut die Kamera für die Erfassung der Szene eingestellt ist. Dieses Diagramm zeigt den Lichtbereich an, der durch das Objektiv fällt, und approximiert die aktuelle Lichtverteilung, die unter den aktuellen Einstellungen erfasst wird. Durch Anpassen der drei oben genannten Einstellungen können Sie diesen Lichtbereich verschieben und etwas verteilen, um den gesamten Lichtbereich optimal aufzuzeichnen.

Mein bester Rat zur Verwendung des Histogramms in Ihrer Kamera ist, die drei großen Steuerelemente (Blende, Verschlusszeit und ISO) so einzustellen, dass das Diagramm auf der Skala zentriert wird. Dies garantiert zwar nicht die dynamischste Verwendung des Tonaspekts, gibt Ihnen jedoch den Spielraum, diese Toninformationen in der Nachbearbeitung anzupassen.

Denken Sie jedoch daran, dass das Histogramm den Lichtbereich anzeigt, das Problem der Farbbalance jedoch überhaupt nicht behandelt. Das bringt uns zum nächsten Punkt.

Farbbalance

Das Einstellen der Kamera für die Erfassung der richtigen Lichtfarbe ist nicht so einfach und unkompliziert, wie es scheint. Es ist sicherlich nicht so automatisch, wie es die Einstellung für den automatischen Weißabgleich vermuten lässt. Sie sollten verstehen, was Ihre Kamera mit AWB bedeutet, bevor Sie Ihre Bilder darauf setzen. Ich werde dies im Folgenden ausführlich erläutern.

Selbst wenn Sie im RAW-Modus aufnehmen, empfiehlt es sich, die Lichttemperatur der Szene zu bewerten und die Kamera entsprechend einzustellen. Mit der RAW-Verarbeitung können Sie die Farbbalance in der Postproduktion ändern, aber eine gute Schätzung verkürzt sicherlich die Verarbeitungszeit.

Wählen Sie in den Einstellungen Ihrer Kamera die entsprechende Farbe (Weißabgleich).

Farbe des Lichts

Der Farbstich jeder Szene wird von der Temperatur des Lichts beeinflusst, das diese Szene beleuchtet. Wenn die Szene draußen aufgenommen wird, verändern der Sonnenstand am Himmel und der Einfluss der Wolkendecke die Farben des Lichts. Ihre Kamera bietet zwei Möglichkeiten, um die Unterschiede in der Farbtemperatur auszugleichen (Weißabgleich).

Automatischer Weißabgleich

Der Sensor für den automatischen Weißabgleich (AWB) in Ihrer Kamera sucht nach prominenten weißen oder neutralen Motiven in der Szene und verschiebt den gesamten Farbabgleich der Szene, um den Farbton dieses Elements zu neutralisieren. Bei Verwendung der AWB-Einstellung wird davon ausgegangen, dass Sie (1) möchten, dass die aktuellen Lichtverhältnisse farblich vollkommen neutral erscheinen, und (2) sicher sind, dass erkennbare und sichtbare Elemente in der Szene wirklich farbneutral sind.

Diese Serie von Aufnahmen wurde unter bewölktem Himmel auf meiner Veranda gemacht. Die voreingestellten Einstellungen für den Weißabgleich waren: oben links: Schatten; oben rechts: Bewölkt; unten links: AWB; und unten rechts: AWB mit Blitzfüllung.

Jede Wolkendecke, die das Sonnenlicht stört, hat einen geringen Einfluss auf die Neutralität der 6500 ° -Beleuchtung (natürliches Sonnenlicht). Beachten Sie erneut, dass AWB diese leichte Farbverschiebung aus der Gleichung herausnimmt. Meistens ist dies eine gute Idee. Wenn jedoch die Beleuchtung am frühen Morgen oder am späten Nachmittag (goldene Stunde) genau aufgezeichnet werden soll, versucht diese AWB-Einstellung, diese warmen Farben zu neutralisieren, und Sie verlieren daher die Stimmung.

Oben: Das Fehlen einer absolut neutralen Farbe in dieser überwiegend warm getönten Outdoor-Szene täuschte die AWB-Einstellung der Kamera. So wurden der khakifarbene Sitzbezug und die Rattankiste auf dem oberen Foto neutralisiert. Unten: Wenn Sie den Weißabgleich der Kamera auf Bewölkt einstellen, wird die Szene korrekt aufgezeichnet.

Voreingestellte Farbbalance-Optionen

Ihre Kamera bietet verschiedene Voreinstellungen, um bekannte Farbstiche auszugleichen, die durch bestimmte Beleuchtungssituationen verursacht werden.

Tageslicht Stellt die Kamera so ein, dass Szenen unter typischer Mittagsbeleuchtung im Freien aufgenommen werden. Für Fotosituationen im Freien unter normalen Wetterbedingungen ist Tageslicht eine sichere Wahl. Die Farbtemperatur der Tageslichteinstellung ist für sonnige Tage und Fotos, die in direktem Sonnenlicht aufgenommen wurden, ausgeglichen. Tageslicht ist die neutralste der drei Außeneinstellungen und bietet an sonnigen und sogar teilweise bewölkten Tagen satte, natürlich aussehende Farben.

Die Tageslichteinstellung der Kamera ist ideal für helle Sonnentage. Ich liebe es, Naturaufnahmen im starken Sonnenlicht des Morgens zu machen, besonders zwischen 8 und 10 Uhr.

Schatten verschiebt die Farben in Richtung Orange, um die bläuliche Interferenz der nominalen Wolken zu kompensieren. Wenn die Wetterbedingungen normal (sonnig) sind, sich Ihr Motiv jedoch im Schatten befindet, ändert sich die Farbtemperatur der Szene tatsächlich geringfügig. Wenn der Weißabgleich der Kamera auf Tageslicht eingestellt ist und sich die Personen im Schatten befinden, fehlt ihren Hauttönen die Wärme der Sonne, da die Sonnenstrahlen nicht direkt auf das Motiv treffen.

Obwohl es draußen viel Sonne gab, befanden sich die Blumen vollständig im Schatten. Daher wurde der Weißabgleich auf Schatten eingestellt, um das warme Grün der Blätter in dieser Aufnahme beizubehalten.

Bewölkt bietet eine noch stärkere Orangenverschiebung, um vollständig bewölkten (stürmischen) Himmel auszugleichen. Wenn die Wetterbedingungen bewölkt sind und Wolken das direkte Sonnenlicht blockieren, entfernt die bläuliche Farbe der Wolken tatsächlich die Wärme der Sonne.

Im Farbkreis steht Blau direkt gegenüber Gelb. Wenn sich diese beiden Farben gegenseitig beeinflussen, wird die Intensität jeder Farbe gedämpft. Wenn die blaugrauen Wolken die Sonne blockieren, verringern sie die (gelbe) Wärme der Sonne. Aus diesem Grund bringt die Einstellung Bewölkter Weißabgleich mehr Farbwärme in die Szene.

Ganz offensichtlich wurde dieses Bild unter stürmischen Bedingungen aufgenommen. Wenn der Weißabgleich der Kamera nicht auf Bewölkt (oder Bewölkt) eingestellt wäre, würde die Haut des kleinen Jungen leblos grau erscheinen.

Blitz Bietet eine sehr ähnliche Farbtemperaturbeleuchtung wie Tageslicht und soll den Bildsensor für künstliches Tageslicht oder Blitzgeräte vom Typ „Blitzgerät“ vorbereiten.

Die automatische Verwendung des Blitzes durch die Kamera in der Füllfunktion lieferte gerade genug Licht, um das durch das Seitenfenster einfallende Sonnenlicht auszugleichen. Durch sorgfältige Platzierung des Motivs konnte diese einfache Beleuchtung ein professionelles Aussehen erzielen.

Wolfram Verschiebt die Farben in Richtung des blauen Endes des Farbbereichs, um die wärmere Verschiebung von Glühlampen auszugleichen.

Fluoreszierend Versuche, den grünlichen Schimmer gasgeladener Leuchtstofflampen zu kompensieren.

Alle diese Voreinstellungen versuchen, nicht neutrale Lichtverhältnisse zu korrigieren.

Die gleichmäßige Wärme der Wolframbeleuchtung lässt sich am besten mit der Wolfram-WB-Einstellung Ihrer Kamera erfassen. Während Auto WB Wolfram bei anderen Beleuchtungsarten akzeptabel interpretiert, ist die Wolfram-Farbbalance die richtige Wahl, wenn Tischlampen im Bild sind.

Benutzerdefinierter Weißabgleich

Neben den anderen Einstellungen für den Farbabgleich bietet Ihre Kamera eine benutzerdefinierte Beleuchtungseinstellung (Benutzerdefinierter Weißabgleich, PRE bei Nikon-Kameras). Wenn diese Option ausgewählt ist, halten Sie eine Karte in neutralem Grau (18%) vor das Objektiv und drücken den Auslöser. Die Kamera liest und speichert die Farbtemperatur des von dieser Karte reflektierten Lichts. Dieser Messwert wird nun zum Standard für den Weißabgleich der Kamera, bis Sie eine andere Einstellung auswählen.

Wenn Sie Zweifel an gemischten Lichtverhältnissen haben, ist die Verwendung einer Graukarte zur Herstellung einer genauen Farbbalance der genaueste Weg.

Fazit

Die Wahrheit zum Mitnehmen ist, dass Sie über sehr leistungsstarke Belichtungs- und Farbbalance-Tools verfügen. Ob Sie mit einer teuren DSLR oder einem Smartphone fotografieren, nehmen Sie Ihre Kunst ernst. Investieren Sie die Zeit, um jeden Tag etwas Neues über Fotografie zu lernen.

Konzentriert bleiben.

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