Manchmal ist es nicht wirklich sicher oder klug, eine neutrale Position in Bezug auf die Farbbalance einzunehmen - manchmal ist es geradezu gefährlich!
Grauabgleich versus Weißabgleich
Der Kamerabegriff für den Farbabgleich lautet Weißabgleich, obwohl wir eher Graukarten als weiße Oberflächen messen. Warum? Der Unterschied liegt nicht in der Semantik, sondern in der Mathematik.
Dies ist die unterste Reihe von Patches aus dem vollständigen ColorChecker-Diagramm, das (jetzt) von X-Rite veröffentlicht wurde.
Neutrale Graufarben (ja, Grau ist eine Farbe) bestehen alle aus gleichen messbaren Teilen jeder RGB-Farbe, während reines Weiß überhaupt keine messbare Farbe enthält. Fotografische Graukarten sind absolut farbneutral. Wir verwenden keine weißen Karten, nur weil Sie keine Daten messen können, die nicht vorhanden sind.
Was wir auf einem Foto häufig als weiß wahrnehmen, enthält Spuren von Rot, Grün oder Blau. Gerade genug, um die Farbbalance des Fotos aus der Mitte zu werfen, wenn es als Referenz verwendet wird (probieren Sie es aus und Sie werden sehen).
Die Graubalance-Werkzeuge in Photoshop und Lightroom neutralisieren jede Farbe, auf die Sie klicken. Wählen Sie daher immer einen grauen Fleck anstelle eines weißen. Der ColorChecker enthält eine Reihe neutraler grauer Flecken, von denen keiner reinweiß ist.
Auge gegen Kamera
Das menschliche Auge ist in dieser Hinsicht sehr verzeihend. Es nimmt Weiß sehr anmaßend wahr. Weißes Papier, das unter Farblicht betrachtet wird, erscheint aufgrund der sogenannten Erinnerungsfarben, einer kognitiven Datenbank wiederholter Erfahrungen, immer noch weiß. Wenn wir einem Objekt oft genug eine Farbe zuordnen, stellen wir eine Verbindung zwischen beiden her.
Nicht so bei der Kamera. Seine Sensoren haben keine solche Erinnerung und sind nicht so verzeihend. Aus diesem Grund müssen Sie die Farbe in Photoshop und Lightroom ausgleichen, indem Sie bekannte neutrale graue Elemente im Foto auf bekannte Werte verweisen.
Automatischer Weißabgleich
Der automatische Weißabgleich (AWB) Ihrer Kamera ist das, worauf sich die meisten Schützen verlassen, da die fehlerhafte Annahme, dass Kameras Licht erkennen, wie wir Menschen, ist. Tatsächlich sind die Kameras dumme elektronische Geräte, die das Licht klinischer bewerten als unsere Augen. Die Großhirnrinde unseres Gehirns analysiert die Lichtfarben gemäß unserem Erinnerungsfarbkatalog.
Speicherfarben
Speicherfarben werden in unserem Gehirn protokolliert. Dazu gehören Gras (grün), Himmel (blau), Papier (weiß), Orange (orange) usw.
Ob bei Kerzenlicht oder Sonnenlicht, fluoreszierend oder Wolfram, Sonnenuntergang oder Mittag, ein weißes Blatt Papier erscheint immer weiß, da Ihr Gehirn die assoziative Referenz beibehält. Ihr Gehirn kompensiert fast jede Lichtfarbe und vermittelt einen glaubwürdigen Eindruck von dem, was Sie sich als Realität vorstellen.
Egal, wann Sie diese Erinnerungsfarben sehen, Ihr Gehirn registriert diese Farben und überschreibt gewissermaßen die tatsächliche Farbe des Lichts. Dies gilt leider nicht für (Digital- oder Film-) Kameras.
Wie es funktioniert
Das Vertrauen, dass der AWB der Kamera das Licht korrekt diagnostiziert und die richtige Farbinterpretation einstellt, ist eine fehlerhafte und riskante Annahme, die mit Problemen behaftet ist.
Erstens erzeugen in der Sprache der RGB-Farbe gleiche Werte für rotes, grünes und blaues Licht (wie rotes 128, grünes 128 und blaues 128) Licht eine absolut neutrale graue Farbe. Dies ist ein Absolut der Farbwissenschaft.
Damit der AWB-Algorithmus der Kamera genaue Farben liefert, muss davon ausgegangen werden, dass die Szene eine erkennbare und absolut neutrale Graukomponente enthält. Eine ziemlich wilde Annahme, wenn man bedenkt, dass das sichtbare Spektrum über 16.000.000 Farben enthält.
Die Kamera untersucht dann das von Objekten in der Szene reflektierte Licht und fixiert die Pixelgruppe, deren RGB-Werte am ehesten gleich sind (unabhängig davon, wie unterschiedlich sie sind). Das AWB-Mandat zwingt diese Farben dann dazu, einen absolut neutralen Wert zu erhalten, während alle anderen Farben in der Szene auf ähnliche Weise gedreht werden.
Dies ist alles gut und schön, wenn die Pixelgruppe in der aufgenommenen Szene tatsächlich eine neutrale (graue) Farbe aufweist. Die korrigierten Werte gleichen dann die Farben im Bild aus und erzeugen ein Bild, das „echt“ aussieht.
Die Angelegenheit
Wenn die Szene jedoch keine absolut neutrale Komponente aufweist - wenn sich in der Szene ein bläuliches, etwas graues Element befindet, das jedoch nicht wirklich neutral grau ist (wie in der Schneeszene unten) -, wird der Bildprozessor in Ihrer Kamera pflichtbewusst und gehorsam sein Ändern Sie diese bläuliche Farbe in neutrales Grau und verschieben Sie alle anderen Farben in der Szene im Farbkreis in dieselbe Richtung.
Während Ihre Augen und Ihre Großhirnrinde Erinnerungsfarben verwenden, um Farbstiche in einer Szene zu verzeihen, bieten sie nicht die gleiche korrigierende Annahme für fotografische Bilder. Wenn die Sammlung von Pixeln oder gedruckten Punkten zu nicht farbigen Ergebnissen führt, registriert sich Ihre Wahrnehmung und meldet „schlechte Farbe“.
Sie sind schlauer als Ihre Kamera
Ihre Kamera ist nicht intelligent, sie ist einfach effizient und gehorsam. Es wird alles befolgen, was Sie ihm sagen. Es ist eine Maschine, es ist keine willkürliche Einheit. Es hat weder Argumentationskraft noch Farbkompensationsalgorithmen.
Ihre Kamera behauptet möglicherweise, "Intelligenz" zu haben, aber diese Intelligenz ist lediglich eine Skriptlogik, die manchmal als künstliche Intelligenz bezeichnet wird (das Schlüsselwort hier ist "künstlich"). Sie sind der einzige mit tatsächlicher Intelligenz. Sie müssen der Kamera sagen, was zu tun ist, NICHT umgekehrt.
Übernehmen Sie die Kontrolle über die Situation und stellen Sie den Weißabgleich Ihrer Kamera entsprechend den aktuellen Lichtverhältnissen ein. Zu Ihren Optionen gehören manuelle Voreinstellungen für alle typischen Beleuchtungssituationen: Tageslicht, Bewölkt, Schatten, Wolfram, Fluoreszenz, Blitz und normalerweise einige benutzerdefinierte Einstellungen.
Diese beiden Bilder wurden innerhalb von 5 Minuten unter identischer Beleuchtung aufgenommen. AWB (links) neutralisierte die Farbe, zerstörte aber den Reichtum der Szene. Die Farbbalance der Kamera (rechts) fügte etwas Wärme hinzu und hielt genauer fest, was meine Augen beobachteten.
Farbbalance-Werkzeuge
Es gibt eine Zeit, in der Sie mit Ihren Weißabgleich-Werkzeugen auf echtes neutrales Grau in der Szene verweisen können, um den Grauabgleich in Ihren Fotos festzulegen, und es gibt eine Zeit, um diese Elemente in Ihrer Kameratasche zu behalten. Die Wahrheit ist, dass das Neutralisieren jedes Bildes buchstäblich die natürliche Farbe direkt aus einer Szene heraussaugen kann.
Weißabgleich-Tools: A) Digitale Graukarte, B) DataColor SpyderCube, C) X-Rite ColorChecker-Pass, D) Photoshop-Ebenen, E) Camera Raw, F) Lightroom.
Ein in der Szene platziertes Graubalance-Werkzeug (für eine erste Testaufnahme) dient als Graubalance-Referenz für die Korrektur von Farbstichen in Bildern, die in dieser Szene aufgenommen wurden.
Diese Korrektur erfolgt nach der Aufnahme, wenn das Testbild in Adobe Lightroom, Camera Raw oder Photoshop geöffnet wird. Wenn das Weißabgleich-Werkzeug auf ein Referenzgrau im Testbild angewendet wird, können alle gleichzeitig geöffneten Fotos automatisch farbkorrigiert werden.
Dies ist wirklich eine großartige Möglichkeit, die Beleuchtungsbalance innerhalb einer Reihe von Fotos, die während einer einzelnen Sitzung aufgenommen wurden, genau einzustellen.
Das Sonnenuntergangslicht, das von diesem Holzzaun reflektiert wird, würde versenkt, wenn die Farben neutral ausgewogen wären.
Ausnahmen
Es sei denn, die Szene enthält „emotionales“ Licht wie Kerzenlicht, Sonnenaufgang / Sonnenuntergang, Licht am späten Nachmittag oder am frühen Morgen, Nachtleben / Neon usw. Wenn die zu erfassende Szene diese Art von emotionaler (oder stimmungsvoller) Beleuchtung enthält, kann genau die Stimmung dies effektiv durch den Weißabgleichprozess kastriert werden. Schütze aufgepasst.
Am späten Nachmittag fügte die Sonne Floridas dem Schuss auf der linken Seite ein sehr warmes und sattes Aussehen hinzu. Ich habe die Pipette Neutral Balance (Auswahl der neutralsten Oberfläche, die ich finden konnte) verwendet, um den Weißabgleich einzustellen. Infolgedessen zerstörte der Prozess die Wärme, die mich anzog, um das Bild überhaupt aufzunehmen.
Diese verschneite Nachtaufnahme wurde am 28. Dezember um 22 Uhr in Fairbanks Alaska aufgenommen und fängt das surreale natürliche Licht ein, das zu dieser Jahreszeit in Alaska auftritt.
Die kühlen Schatten, die auf dem Bild links zu sehen sind, sind typisch für Mondlicht, das vom Schnee reflektiert wird. Wenn Sie den Farbmodus der Kamera auf Tageslicht einstellen, kann das Wolframlampenlicht warmes Licht inmitten des kalten Schnees einfangen und die Szene genau so aufnehmen, wie ich sie erlebt habe.
Im Bild rechts wurde der Weißabgleich der Kamera auf AWB eingestellt, vorausgesetzt, diese „automatische“ Einstellung würde die Farben des Bildes originalgetreu erfassen. Hoppla! In Wahrheit hat AWB das zitternde kalte Licht insgesamt verloren.
In beiden oben genannten Fällen wurden Weiß / Neutral-Balance-Routinen angewendet, und das Ambiente beider Szenen wurde pflichtbewusst zerstört. Indem jede einzelne Beleuchtung neutralisiert werden musste, gingen sowohl die Wärme der Sonne als auch das kalte Aussehen des Nachtschnees verloren.
Fazit
Es gibt keine einzige, immer richtige Farbbalance-Einstellung an der Kamera. Fairerweise funktionieren die AWB-Einstellung in der Kamera und die Graubalance in der Bearbeitungssoftware meistens sehr gut.
Aber gelegentlich benötigen die „intelligente“ Kamera und die leistungsstarke Bearbeitungssoftware intelligentere Eingaben. Das heißt du. Wenn Sie ein bekanntes neutrales Farbelement im Bild als Referenz verwenden, können Sie zum Farbexperten werden.
Durch die Verwendung der Aluminiumfensterscheibe (oben rechts) als graue Referenz konnte ich dieses Bild mit einem einzigen Klick automatisch farblich korrigieren.
Was haben wir also gelernt? Es gibt eine Zeit für den Weißabgleich, genauso wie es eine Zeit für politische Korrektheit gibt. ABER die strikte Anwendung von beidem in jeder Situation zu erzwingen, kann den Geist der freien Meinungsäußerung zerstören.
Verwenden Sie die Graubalance nur, wenn keine emotionale / stimmungsvolle Beleuchtung vorhanden ist und eine gute Graukomponente in der Szene vorhanden ist. Zu viele dramatische Szenen werden im Namen der Neutralität kastriert (oder neutralisiert).