Ein Gastbeitrag von Nick Rains.
Warnung - Das Folgende ist ziemlich fortgeschritten (sogar geeky) und ich muss davon ausgehen, dass der Leser über Kenntnisse über Kanäle, Ebenen, Kurven, Mischmodi, Werkzeuge usw. sowie über die Funktionsweise der Hauptfarbmodelle (RGB, Lab, HSB) verfügt.
Es wurde viel über die Umwandlung von Farbe in Schwarzweiß geschrieben: Wir alle wissen, dass es sehr viele verschiedene Möglichkeiten gibt, einige davon effektiver als andere. Unterschiede zwischen den verschiedenen Methoden werden normalerweise im Hinblick auf die visuelle Attraktivität oder die Fähigkeit erklärt, die verschiedenen Farbkanäle zu mischen, um herkömmliche Schwarzweißfilter zu emulieren. Was nicht erwähnt wurde, ist genau, warum unterschiedliche Graustufenkonvertierungen unterschiedliche Ergebnisse liefern, und was noch wichtiger ist, dass dieses Prinzip verwendet werden kann, um genauere Anpassungen an Farbbildern vorzunehmen.
Dieser letzte Punkt scheint ziemlich widersprüchlich; Was hat die Graustufenkonvertierung mit Farbanpassungen zu tun? Nun, wirklich ziemlich viel, wenn Sie sich daran erinnern, dass alle RGB-Farbbilder aus drei verschiedenen "Kanälen" von Graustufeninformationen bestehen, von denen jeder die Helligkeitswerte jeder der drei Farben darstellt und dass es die Beziehung zwischen ihnen ist, die uns die gibt Illusion von 'Farbe'.
Wenn Sie ein Farbbild beispielsweise mit den Ausweich- oder Brennwerkzeugen ändern, ändern Sie tatsächlich 3 Graustufenkanäle gleichzeitig. Wenn die Beziehung zwischen diesen 3 Kanälen nicht exakt gleich bleibt, kommt es zu einer Verschiebung des Farbtons oder der Sättigung Das ist natürlich nicht das Ziel der Anpassung. Viele der zum Nennwert verwendeten Photoshop-Tools arbeiten mit einem Composite aus allen drei Kanälen - keine ideale Situation.
Wie wir Leuchtkraft sehen
In Photoshop wird der Begriff Leuchtkraft sehr selten verwendet. Es ist nicht die Helligkeit im Farbmodell Farbton, Sättigung, Helligkeit (HSB). Dies ist nicht der Helligkeitskanal im Lab-Modus und nicht der K-Wert, wenn Sie den Farbwähler im Graustufenmodus verwenden.
Die Leuchtkraft ist die wahrgenommene Helligkeit einer Farbe, nicht der numerische oder gemessene Wert unter den oben genannten Farbmodellen. Schauen Sie sich dieses Bild an - 3 Patches mit RGB voller Stärke. Jedes hat eine Helligkeit von 100% und eine Sättigung von 100%. Alles, was sich zwischen ihnen unterscheidet, ist der Farbton. Ich denke jedoch, alle würden zustimmen, dass das Grün wahrnehmungsmäßig heller oder leuchtender ist als das Rot, das wiederum heller als das Blau ist. Während die Zahlen eine Helligkeit von 100% anzeigen, sehen Sie ganz unterschiedliche Töne.
Hier ist das gleiche Bild, das mit Bild> Anpassen> Entsättigt in Schwarzweiß konvertiert wurde. Der gesamte Farbkontrast verschwindet, weil der Farbton (Farbe) entfernt wird und die neue Helligkeit der Grautöne in der oberen Reihe genau 50% (127) beträgt, da sowohl die Sättigung als auch die Helligkeit gleich sind.
Hier ist das Bild auf eine andere einfache Weise konvertiert: Bild> Modus> Graustufen. Dies ist besser, da die Umwandlung etwas mehr so ist, als ob unser Auge Farbe mit Schwerpunkt auf Grün sieht. Tatsächlich liegt die Farbgewichtung sehr nahe bei 60% G, 30% R und 10% B, wobei die grüne Helligkeit doppelt so hoch ist wie die der roten, ähnlich wie unsere Augen sehen und darauf hinweisen, dass es doppelt so viele grüne gibt Sensels auf dem Bayer-Array einer Kamera im Vergleich zu Rot und Blau. Die Konvertierung sieht jedoch immer noch etwas kontrastlos aus, und gute Schwarzweißbilder benötigen wirklich eine gute Wirkung oder einen guten Kontrast, um optimal auszusehen.
Selbst der unten gezeigte Helligkeitskanal in Lab zeigt die relativen Farbtöne der Farben, wie wir sie erleben, nicht wirklich. Es ist tatsächlich viel näher an der wahrgenommenen Luminanz, aber insgesamt „heller“ als die einfache Konvertierung von Modus> Graustufen.
Die genaueste Konvertierung erfolgt über den Channel Mixer unter Verwendung dieser Werte aus den von Hewlett Packard entwickelten sRGB-Definitionen (http://www.w3.org/Graphics/Color/sRGB).
71% G 21% R und 8% B.
Dies sieht etwas druckvoller aus und ist ein guter Ausgangspunkt für die Konvertierung Ihrer Bilder in Schwarzweiß. Das Rot sieht für mein Auge etwas dunkel und das Blau etwas dunkel aus, aber da es in der Natur nur sehr wenig reine Farbe gibt, funktioniert diese Kombination in der realen Welt gut.
Warum also die Aufregung? Warum müssen wir all diese verschiedenen Methoden kennen?
Wenn Sie Farbinformationen entfernen und Ihr Bild nur auf Graustufentönen basiert, müssen Sie steuern, wie diese Töne zueinander in Beziehung stehen. Möchten Sie, dass das Blau des Himmels einen dunkleren Graustufenton erhält als das grüne Gras? Oder umgekehrt.
Zum Beispiel für die australische Flagge - welche Graustufenversion sieht besser aus?
Es gibt keine definitiv richtige Antwort - es ist die, die am besten aussieht. Persönlich denke ich, dass der mit dem dunkleren Blau am besten aussieht, weil er die wahrgenommene Helligkeit des Blaus beibehält und einen guten Kontrast zwischen dem Blau und dem Rot beibehält.
Sie müssen die Kontrolle übernehmen und sicherstellen, dass die Farben in der Originalaufnahme in der Schwarzweißversion zu einem guten, aussagekräftigen Kontrast führen. Dies ist das Geheimnis guter Schwarzweißkonvertierungen - nicht die genaue Methode, sondern die Kenntnis der Tonverteilungen und des Graustufenwerts, in den eine Farbe relativ zu den nachfolgenden Graustufenwerten der anderen Farben konvertiert wird.
Nur um Ihnen einen fortgeschrittenen "Teaser" zu geben …
Was ist, wenn Sie eine Farbebene dupliziert und dieser neuen Ebene eine Einstellungsebene für den Monochrom-Kanalmischer hinzugefügt haben? Sie können dann den Mischmodus der neuen Ebene in "Leuchtkraft" ändern und mit dem Kanalmischer die Helligkeit und Sättigung der Farben im Bild anpassen, ohne den Farbton in irgendeiner Weise zu beeinflussen.
Wenn Sie dies direkt mit Kurven oder Ebenen versuchen, erhalten Sie eine kleine Farbtonverschiebung, wenn Sie Helligkeit und Sättigung anpassen. Wenn Sie mir nicht glauben, stellen Sie das Info-Tool auf HSB anstelle von RGB ein und lesen Sie die Farben ab, während Sie eine direkte Kurvenanpassung vornehmen. Sie werden sehen, dass sich alle drei Zahlen ändern, einschließlich des Farbtons.
Ich werde dies in einem zukünftigen Artikel weiter diskutieren.
Bei der Umstellung auf Schwarzweiß haben sich das Grün der Jacke und das Blau der Kappe verdunkelt, während sich die roten Hauttöne leicht aufgehellt haben. Das Gesicht und die Hände fallen jetzt viel besser auf - ein gutes Beispiel für eine Situation, in der die Farben im Original lediglich eine Ablenkung darstellten, der Aufnahme nichts hinzufügten und so entfernt wurden.
Nick Rains ist ein in Queensland ansässiger Fotograf, der seit 1983 professionell fotografiert und viele Veränderungen in der Fotoindustrie aus erster Hand erlebt hat, vom manuellen zum Autofokus in den späten 1980er Jahren bis zur Umstellung auf Digital in den letzten zehn Jahren.
Nick fotografiert derzeit Feature-Arbeiten für Unternehmen wie Australian Geographic und Orion Expeditions sowie für Magazine und Blogs auf der ganzen Welt. Nick ist sowohl ein Canon-Schulungsberater und ein Leica-Botschafter als auch ein Meisterfotograf bei der AIPP und ein nationaler Richter. Sie können mehr von seiner Arbeit auf www.nickrains.com sehen oder ihn in Ihren Kreisen auf Google Plus hinzufügen.
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