Wenn Sie ein Fotograf sind, der in RAW fotografiert, dann wissen Sie, dass das Bearbeiten ein Muss ist!
Das Bearbeiten macht viel Spaß. Persönlich genieße ich es zu sehen, wie aus einem blauen Foto ein gutes wird, indem ich die Details im Bild manipuliere. Es ist fast wie Magie. Die Bearbeitung ist jedoch nicht ohne Einschränkungen möglich.
In diesem Artikel werden drei grundlegende Bearbeitungsfehler behandelt, die vermieden werden sollten. Sie sind einfach zu erstellen, insbesondere wenn Sie noch keine Erfahrung mit der Bearbeitung haben und übermäßig begeistert sind, Ihr Foto in etwas Magisches zu verwandeln!
Als ich ein Anfänger war, wurden meine Fotos überarbeitet (zusammenzucken). Ich habe die Arbeit anderer Fotografen mit Ehrfurcht betrachtet und wollte, dass meine Fotos wie ihre aussehen. Ich wurde dazu verleitet, Aktionen zu verwenden und sie zu stark zu verwenden, um die Farbe zu erzielen, die ein Foto haben kann.
Es war furchtbar; wie ich später entdeckte. Als ich lernte, zwischen einem guten Foto, das richtig bearbeitet wurde, und einem Foto, das durch Aktionen oder Überbearbeitung dezimiert wurde, zu unterscheiden, verbesserten sich meine Bilder dramatisch und mein Selbstvertrauen als Fotograf wuchs.
Schauen wir uns die drei grundlegenden Bearbeitungsfehler an, um sie zu vermeiden. Die Fotos, die ich in diesem Artikel verwendet habe, sind gewöhnliche Schnappschüsse, die ohne Beleuchtung und an einem normalen hellen Morgen aufgenommen wurden. Sie müssen keine fantastischen Sitzungen und Aufnahmen einrichten, um Ihre Fotos zu bearbeiten. Selbst die gewöhnlichsten Fotos könnten etwas Magie vertragen.
1. Nicht in RAW aufnehmen
Der erste Fehler beim Bearbeiten besteht darin, nicht im RAW-Format aufzunehmen. Editing und RAW sind beste Freunde. Das Bearbeiten einer RAW-Datei ist die beste Kombination, die Sie verwenden können, da RAW ein verlustfreies Format ist. Das bedeutet, dass alle Informationen im Bild erhalten bleiben, mit denen Sie während des Bearbeitungsprozesses herumspielen können.
RAW ist unberührt, unverarbeitet und unbearbeitet. Die Rohdaten in Pixel werden alle ohne Störung durch die Kamera zusammengestellt. Auf der anderen Seite ist JPEG.webpS (ob fein oder einfach) ein Format, mit dem die Kamera die Rohinformationen verarbeiten und durch Verwerfen von Pixeln komprimieren kann. Einige dieser Rohdaten werden entfernt, bevor das Bild auf Ihrer Speicherkarte gespeichert wird. Als Ergebnis erhalten Sie ein kleineres Bild, das bereits von Ihrer Kamera bearbeitet wurde.
Dies bedeutet, dass sich die Farben und Kontraste bereits von den Originalinformationen unterscheiden. Wenn Sie ein JPEG.webp-Bild bearbeiten, spielen Sie weiter mit den verbleibenden Informationen und verarbeiten ein bereits verarbeitetes Bild. Dies ist kein idealer Ausgangspunkt, da es oft schwierig ist, von diesem Punkt aus nicht zu überbearbeiten.
Weitere Artikel zu RAW vs JPEG.webp finden Sie hier.
2. Falscher Weißabgleich
Dies mag für einige von Ihnen grundlegend klingen, aber viele von Ihnen haben möglicherweise noch nicht von dem Begriff Weißabgleich gehört. Als ich zum ersten Mal eine DSLR hatte, habe ich im Hochformat gedreht. Ich wusste nicht, wie man im Handbuch fotografiert, und hatte nicht das Gefühl, dass ich es lernen musste. Ich habe mich auf die Kameramodi verlassen, bis mir klar wurde, dass ich den gewünschten Stil und Typ von Bildern nicht erreichen konnte. Bis dahin wusste ich nicht - geschweige denn zu verstehen - was Weißabgleich bedeutet.
Einfach ausgedrückt sorgt der Weißabgleich dafür, dass weiße Objekte weiß erscheinen. Viele Beleuchtungsfaktoren können das Weiß in Ihrem Bild beeinflussen. Diese werden als Farbstich bezeichnet. Farbstiche treten auf, wenn Weiß je nach Umgebungslicht wie unterschiedliche Farben aussieht. Ein sehr häufiges Auftreten von Farbstichen ist Glühlicht, das, wenn der Weißabgleich nicht angepasst wird, beispielsweise weiße Objekte gelb färbt.
Es gibt eine sogenannte Farbtemperatur, die in Kelvin gemessen wird und eine Reihe von numerischen Werten bietet, an die Sie Ihren Weißabgleich anpassen können, um Ihren Weißabgleich korrekt zu machen. Wenn Sie beispielsweise im Freien bei natürlichem Sonnenlicht fotografieren, liegt die Farbtemperatur normalerweise im Bereich von 5500 K. Sie möchten, dass der Weißabgleich Ihrer Kamera dem entspricht, damit Ihr Weiß weiß aussieht. Umgekehrt hat Innenräume normalerweise eine wärmere Farbtemperatur. Wenn Wolframlichter beteiligt sind, sind die Kelvin ungefähr 3500K. Sie müssen dies auch anpassen, um sicherzustellen, dass Ihr Weiß weiß aussieht.
Sicher, die Kamera kann dies mit dem automatischen Weißabgleich selbst tun, und das auch sehr gut. Das Problem, das ich finde, ist, dass es immer noch sehr unterschiedlich ist, obwohl die Abweichungen möglicherweise minimal sind. Für mich ist dies ein Problem bei der Bearbeitung von Tausenden von Bildern, insbesondere bei der Stapelbearbeitung. Ich bevorzuge es, dem entgegenzuwirken, indem ich in Kelvin fotografiere, was mir einen ziemlich konstanten Weißabgleich gibt, obwohl dies keine absolute Wissenschaft ist, die ich beim Bearbeiten optimieren kann.
Lesen Sie hier mehr über die Entmystifizierung des Weißabgleichs.
3. Überbearbeiten
Es gibt einhundertundein Möglichkeiten, wie Sie Ihre Bilder überbearbeiten können. Ich werde auf einige Favoriten eingehen, insbesondere weil sie das Bild am meisten beeinflussen.
ein. Schwere Vignette
Ich liebe Vignetten. Ich wende Vignettierung auf die meisten meiner Bilder an und mag die Art und Weise, wie sie die Aufmerksamkeit über den Gesamtkontrast auf die Bildmitte lenkt: dunkler an den Rändern und heller in der Mitte. Es ist jedoch so einfach, hartnäckig damit umzugehen, dass Ihr Bild wie ein „Motte zu einer Flamme“ -Effekt aussieht: schwarze Kugelform außen und ein sehr heller zentraler Bereich. Das Schlüsselwort ist subtil.
Ein guter Trick, um zu wissen, wie viel Vignette hinzugefügt werden muss, besteht darin, den Balken über beide Extreme zu schieben. Dann können Sie den Effekt jeder Stufe sehen und entscheiden, was richtig aussieht.
b. Über- und Untersättigung
Haben Sie von dem Begriff „Pop“ in der Fotografie gehört?
Fotografen lieben es! Fügen Sie einen Farb-Pop hinzu, um das Bild zum Platzen zu bringen usw. Oft ist die Sättigung nicht der Weg, um diesen „Pop“ zu erzielen! Ich würde davon abraten, mit dem Sättigungsregler herumzuspielen. Verwenden Sie es nur, wenn das Foto so ungesättigt ist, dass ein Sättigungsschub erforderlich ist, damit die Farben einem natürlichen Aussehen näher kommen.
Die Gefahr der Verwendung des Sättigungsreglers besteht darin, dass die Farben „neonesk“ aussehen! Ein klassisches allgegenwärtiges Beispiel dafür ist grünes Gras. KEIN Gras sieht neongrün aus, aber oft sehen wir sie auf Fotos. Es würde mich nicht wundern zu erfahren, dass der Sättigungsregler der Schuldige ist, wenn ich auf diese Bilder stoße.
Es ist besser, den Vibrationsregler zu verwenden, wenn Sie Ihrer Farbe Leben einhauchen möchten. Hier ist ein Artikel, der den Unterschied zwischen Vibration und Sättigung erklärt.
Untersättigung ist genauso schlimm. In diesem Fall entfernen Sie das Farbbild, sodass alles tödlich blass oder eher stählern und kalt aussieht. Ich habe diesen Fehler schon einmal gemacht, als ich anfing. Vermeide es! Besser noch, versuchen Sie nicht einmal, es zu tun.
c. Extreme Kontraste
Der Kontrast ist einfach der Unterschied zwischen den Weiß- und Schwarztönen im Bild oder, wenn Sie möchten, den hellen und dunklen Bereichen. Drei Schieberegler beeinflussen den Kontrast: Weiß, Schatten und Schwarz. Bewegen Sie diese Schieberegler, um zu sehen, welchen Effekt sie auf das Bild haben.
Der beste Rat, den ich geben kann, ist, einen natürlichen Kontrast zu wählen, bei dem die Schwarztöne genau richtig sind und die Weißtöne nicht geblasen oder überbelichtet werden. Wenn Sie das Histogramm im Auge behalten, können Sie sicherstellen, dass Sie keine Schwarz- und Weißtöne abschneiden und im Kontrastbereich im richtigen Wertebereich bleiben.
Da sind wir also - drei leicht zu bearbeitende Bearbeitungsfehler. Ich hoffe, Sie haben aus diesem kleinen Artikel etwas gelernt.
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