Objektive sind das Auge Ihrer Kamera. Die Brennweite eines Objektivs (und Ihre Sichtweise) bestimmen, wie viel von dem Motiv Ihre Kamera sieht.
Möglicherweise sind Sie bereits mit den Grundlagen vertraut und verstehen den Unterschied zwischen beispielsweise Weitwinkel- und Teleobjektiven. Lassen Sie uns jedoch etwas tiefer in das Thema eintauchen, um zu sehen, was wirklich vor sich geht.
Es gibt vier grundlegende Dinge, die man über die Brennweite und Zusammensetzung wissen und verstehen muss.
1. Die Brennweite ist nicht so wichtig wie das Sichtfeld
Es gibt zwei Faktoren, die das Sichtfeld eines Objektivs bestimmen:
- Die Brennweite.
- Der digitale Sensor oder die Filmgröße
Das Sichtfeld (manchmal auch als Blickwinkel bezeichnet) ist weitaus wichtiger als die Brennweite, da es Ihnen sagt, wie viel von der Szene das Objektiv sieht. Da sich das Sichtfeld jedoch je nach Sensorgröße ändert, geben die Hersteller stattdessen die Brennweite an. Die Brennweite ist ein festes Maß, das sich nicht ändert (es ist buchstäblich der Abstand von der Mitte des Objektivs zur Brennebene, die der Sensor ist).
Hier sind einige praktische Beispiele.
Beispiel Nr. 1 - 50-mm-Prime-Objektiv
Ein 50-mm-Prime-Objektiv hat bei einer Vollbildkamera ein Sichtfeld von 47 Grad. Dieses Sichtfeld nähert sich dem an, was wir mit eigenen Augen sehen. Aber was passiert, wenn Sie das 50-mm-Objektiv auf eine APS-C-Kamera setzen (Crop-Faktor 1,6x)? Der Crop-Faktor des kleineren Sensors bedeutet, dass das Objektiv jetzt ein Sichtfeld von etwa 30 Grad hat, was es zu einem kurzen Teleobjektiv macht.
Diese Änderung des Sichtfelds bedeutet, dass Sie sich weiter von Ihrem Motiv entfernen müssen, um es in den Rahmen einzupassen, wodurch sich auch die Perspektive ändert (was den komprimierten Effekt ergibt, der kurze Teleobjektive kennzeichnet).
Wenn Sie das Äquivalent eines 50-mm-Objektivs für eine APS-C-Kamera wünschen, müssen Sie eine Brennweite von etwa 31 mm verwenden, da das gleiche Sichtfeld (47 Grad) vorhanden ist.
Ein Hauptobjektiv mit dieser Brennweite gibt es nicht (Sie können zwischen 28 mm und 35 mm wählen, je nachdem, ob Sie ein etwas breiteres oder ein engeres Sichtfeld wünschen), aber Sie können diese Brennweite einstellen, wenn Sie eine haben Zoomen.
50-mm-Objektiv, Vollbildkamera. Das Objektiv hat ein Sichtfeld von 47 Grad.
50mm Objektiv, APS-C Kamera. Das gleiche Objektiv hat mit dieser Kamera ein Sichtfeld von 30 Grad.
Beispiel Nr. 2 - 21-mm-Objektiv
Gleiches gilt für Weitwinkelobjektive. Ein 21-mm-Prime-Objektiv hat ein Sichtfeld von etwa 92 Grad. Das ist ein schönes weites Sichtfeld, ideal für Landschaftsfotografie oder zum Erstellen von Bildern mit dramatischer Perspektive.
Wenn Sie es jedoch auf eine APS-C-Kamera setzen, wird das Sichtfeld auf etwa 65 Grad verengt. Es ist immer noch ein Weitwinkel, aber der Effekt ist viel moderater. Es hat jetzt fast das gleiche Sichtfeld wie ein 35-mm-Objektiv bei einer Vollbildkamera
Um das gleiche Sichtfeld wie beim 21-mm-Objektiv (bei Vollbild) zu erhalten, verwenden Sie ein 14-mm-Objektiv (bei einer APS-C-Kamera).
Dieses Foto wurde mit einem 14-mm-Objektiv auf einer APS-C-Kamera aufgenommen. Es hat das gleiche Sichtfeld wie ein 21-mm-Objektiv bei einer Vollbildkamera.
Beispiel Nr. 3 - 16-mm-Objektive
Es ist sogar möglich, zwei Objektive mit derselben Brennweite, aber unterschiedlichen Sichtfeldern (mit derselben Kamera) zu verwenden.
Ein 16-mm-Weitwinkelobjektiv hat ein Sichtfeld von 107 Grad - ein 16-mm-Fischauge hat ein Sichtfeld von 180 Grad.
Sie haben die gleiche Brennweite, aber jede ist für einen anderen Zweck ausgelegt. Der 16-mm-Weitwinkel ist so konzipiert, dass gerade Linien gerade bleiben. Das Fischauge versucht dies nicht und hat daher ein viel breiteres Sichtfeld.
Diese Tabelle zeigt das Sichtfeld gängiger Brennweiten mit Vollbild-, APS-C- und Mikro-Vier-Drittel-Kameras.
Die nächsten Punkte untersuchen die Beziehung zwischen Sichtfeld und Komposition.
2. Weitwinkelobjektive sind Einschlusslinsen
Sie können sich jedes Objektiv mit einem Sichtfeld von mehr als 63 Grad als Weitwinkel vorstellen. Das sind 35 mm oder weniger bei einer Vollbildkamera, 20 mm bei APS-C und etwa 18 mm bei Mikro-Vier-Dritteln.
Weitwinkelobjektive haben zwei Eigenschaften, die die Zusammensetzung beeinflussen:
- Das große Sichtfeld bedeutet, dass Sie sich in die Nähe Ihres Motivs bewegen müssen, um den Rahmen auszufüllen. Gleichzeitig enthalten Weitwinkelobjektive aber auch einen Großteil des Hintergrunds. Je kürzer die Brennweite, desto näher müssen Sie kommen und desto mehr Hintergrund ist enthalten.
- Weitwinkelobjektive scheinen auch eine größere Schärfentiefe zu haben bei jeder Blendeneinstellung als bei längeren Brennweiten (dies ist eigentlich nicht der Fall, da es sich um die Entfernung zwischen Objektiv und Motiv handelt, die sich auch mit der Brennweite ändert).
Diese beiden Faktoren ergeben zusammen Weitwinkelobjektive, einschließlich Einschlussobjektive. Mit einem Weitwinkelobjektiv können Sie immer mehr in den Rahmen passen, egal wie nahe Sie Ihrem Motiv kommen. Es ist auch wahrscheinlicher, dass der Hintergrund stärker fokussiert erscheint als bei längeren Brennweiten. Wenn Sie näher heranrücken, entsteht die dramatische Perspektive, die manche Fotografen lieben. Es betont die Linie und schafft ein Gefühl von Tiefe, das Bildern mit längeren Brennweiten fehlen kann.
Die geringste Änderung Ihrer Sichtweise wirkt sich dramatisch auf die Zusammensetzung des Fotos aus. Je kürzer die Brennweite, desto mehr gilt dies. Da Weitwinkelobjektive so viel Hintergrund enthalten, kann es schwierig sein, die Komposition zu vereinfachen und alle Ablenkungen zu beseitigen. Daran führt kein Weg vorbei, es ist nur eine Eigenschaft, die Sie annehmen müssen.
Dieses Foto, das mit einem 18-mm-Objektiv (APS-C) aufgenommen wurde, zeigt die Gebäude, die Stadtmauer, die Reflexion im Wasser, die in der Ferne verschwindenden Stadtbäume und hält alles scharf.
3. Teleobjektive sind Ausschlussobjektive
Ein Teleobjektiv hat ein Sichtfeld von höchstens 30 Grad. Das sind ungefähr 85 mm oder mehr bei einer Vollbildkamera, 50 mm bei einer APS-C-Kamera und 40 mm bei Mikro-Vier-Dritteln.
Teleobjektive sind ausgeschlossen. Sie haben ein enges Sichtfeld. Füllen Sie den Rahmen mit Ihrem Motiv, und Sie erhalten überhaupt nicht viel Hintergrundwissen. Es ist auch einfach, den Hintergrund mit einer großen Blende unscharf zu machen und sicherzustellen, dass zwischen Ihrem Motiv und dem Hintergrund ein ausreichender Abstand besteht.
Dieses Foto, aufgenommen mit einem 50-150-mm-Objektiv auf 72 mm (APS-C), zeigt die Hände der Frau und die Textilien, die sie verkauft. Es ist überhaupt nicht viel im Hintergrund.
4. Normale Objektive nehmen den Mittelweg ein
Normale Objektive mit einem Sichtfeld von etwa 55 Grad nehmen den Mittelweg zwischen Weitwinkel und Tele ein. Sie erstellen weder Bilder mit der dramatischen Perspektive, die Sie mit einem Weitwinkel erhalten können, noch schließen sie den Hintergrund in demselben Maße aus wie Telefotos.
Wenn Sie ein normales Prime-Objektiv haben, können Sie die Blende öffnen, um den Hintergrund zu defokussieren, manchmal ziemlich dramatisch, wenn Sie sich dem Motiv nähern. Sie können aber auch oft genug anhalten, um alles innerhalb des Rahmens scharf zu stellen.
Ich habe dieses Foto mit einem 35-mm-Objektiv aufgenommen, einem normalen Objektiv einer APS-C-Kamera. Es fehlt die dramatische Perspektive und das weite Sichtfeld der mit Weitwinkelobjektiven aufgenommenen Fotos. Es enthält jedoch mehr Hintergrund und zeigt weniger Komprimierung als die mit Teleobjektiven aufgenommenen Fotos.
Du bist dran
Können Sie sich noch etwas vorstellen, das Fotografen über Brennweite, Sichtfeld und Komposition wissen sollten? Wenn ja, lassen Sie es uns bitte in den Kommentaren wissen. Ich würde gerne Ihre Gedanken hören.
Hinweis: Dies ist der zweite in einer Reihe von Artikeln über dPS in dieser Woche, in denen es um Komposition geht. Siehe: Verwenden von Framing für effektivere Kompositionen und suchen Sie in den nächsten Tagen nach weiteren.
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