Nach sorgfältiger Lektüre von Chiz Dakins Buch kam ich zu dem Schluss, dass - für den richtigen Leser - ihr Volumen die Ameisenhose ist, die Bienenknie von "How to" -Büchern im Videofeld.
Der richtige Leser? Nun, das hängt von denen ab, die sich mit Standbildern auskennen, eine DSLR- oder CSC-Kamera besitzen und wissen, wie man mit verschiedenen Objektiven arbeitet, mit ISO, Histogrammen usw. vertraut sind.
CSC? Kompakte Systemkamera oder sogenannte MILC (Mirrorless Interchangeable Lens Camera).
Ich denke auch, dass es für den hartgesottenen Videografen, der an Video-Camcorder gewöhnt ist, wahrscheinlich nicht richtig wäre, da die meisten Informationen auf seinen Seiten sich an die Still-Brigade richten… und wie man in die Welt der Filme eintaucht.
High-End-Kameras wie die EOS MkII und MkIII von Canon sowie die D800 von Nikon werden bei Spielfilm- und Dokumentarfilmherstellern aufgrund ihres angemessenen Preises (im Vergleich zu High-End-Videokameras) und der Möglichkeit, Objektive mit Brennweiten zu verwenden, die ein Vollbild ergeben, immer beliebter 35mm Fläche. Objektive mit diesen Brennweiten ermöglichen es Fotografen, mit reduzierter Schärfentiefe zu arbeiten und diesen „Filmlook“ zu erzeugen. Das Seltsame ist, dass das echte 35-mm-Filmbild ungefähr halb so groß ist wie das 35-mm-Standbild! Naja!
Die ersten Kapitel führen den Leser durch die Unterschiede zwischen Camcordern und filmfähigen Standbildkameras: ihre radikal unterschiedliche Ergonomie; begrenzte Aufnahmezeit; knifflige Sound-Capture-Arrangements; herausfordernde Fokusergonomie usw.
Dann kommen wir in die Sprache der Videoaufnahmen: wie man Bewegungen erfasst; die Szene einrahmen; Licht verwalten oder ergänzen; Erstellen einer akzeptablen Handlung; Kamerawinkel auswählen.
Nicht wenige Seiten widmen sich der Erstellung der Story, die auf den ersten Blick als seltsames Thema in einem technischen Buch erscheinen mag. Anders als bei der Standbildfotografie ist das Erstellen von Videos ein linearer Prozess: Szene eins kommt vor Szene zwei usw.
Es mag übertrieben erscheinen, wenn ein Kapitel folgt, in dem das Personal eines typischen Videoteams aufgeführt ist, aber wie viele Festivalteilnehmer wissen, kann man selbst bei einem einfachen, selbst erstellten Video oft einen Regisseur (natürlich!), Einen Produzenten und einen Kameramann benötigen , Beleuchtung Gaffer, Grip, Art Director usw., um etwas zu produzieren, das mehr zu bieten hat als ein einfacher Heimfilm.
Weitere Informationen zu den Grundlagen: Auswählen von Standorten; Wählen Sie die richtige Tageszeit oder sogar die richtige Jahreszeit. Kamerawinkel wählen; Regeln zum Überqueren der Grenze.
Dann können wir verschiedene Arten von Kameras diskutieren, mit dem Eingeständnis, dass sogar Smartphones ihren Platz im Schema der Dinge haben können, insbesondere wenn Sie irgendwo aufnehmen müssen, wo Sie keine größeren aufnehmen können (oder wollen) Kamera.'
Objektive werden mit Erklärungen erläutert, wie sich die Sensorgröße auf die effektive Brennweite auswirkt und welche Rolle Prime-Objektive gegenüber Zooms, Extremweitwinkelobjektiven, Makros, Teles und Shift-Objektiven spielen.
Es gibt viele wichtige und nützliche Informationen zu Speicherkarten, Übertragungsbitraten, den verschiedenen Dateiformaten, NTSC vs PAL, Bitraten, Bildraten usw.
Es gibt einen Ratschlag, der meiner Meinung nach allein den Deckungspreis des Buches wert ist: Wenn Sie die Kamera auf automatische Belichtung einstellen, führt das Schwenken der Kamera von einem dunklen zu einem hellen Bereich zu störenden Belichtungsverschiebungen. Wechseln Sie besser zur manuellen Belichtung, damit die Blende, die Verschlusszeit und die ISO-Einstellung des Objektivs gesperrt bleiben.
Ergebnis: Die Belichtung bleibt überall dort gleich, wo die Kamera zeigt.
Insgesamt ein enorm nützliches Buch, voll mit allem, was Sie brauchen, um Filme zu machen!
Autor: C Dakin.
Herausgeber: Ammonitenpresse.
Verteiler: Steinbock Link.
Größe: 14,5 x 18 x 1,5 cm. 192 Seiten.
ISBN: 978 1 90770 862 6.
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