Landschaftsfotografie ist das Reich des Weitwinkelobjektivs. Recht? Nicht wahr? Ich bin sicher, ich habe das irgendwo gelesen. "Verwenden Sie zum Fotografieren der Landschaft ein Weitwinkelobjektiv." Ich weiß, dass ich das gehört habe. Wir haben wahrscheinlich alle. Aber es ist einfach nicht wahr. In diesem Artikel gebe ich Ihnen einige Tipps zum Aufnehmen von Landschaften mit einem Tele- oder Langobjektiv.
Denken Sie über die weite Sicht hinaus
Klar, Weitwinkelobjektive eignen sich hervorragend für die Landschaft, ich benutze sie häufig. Sie sollten jedoch nicht das einzige Werkzeug in Ihrer Box sein, wenn Sie die Landschaft fotografieren. Als ich in meinem Bildkatalog nach Bildern für diesen Artikel suchte, stellte ich fest, dass viele meiner Lieblingslandschaftsaufnahmen mit einem anderen Objektiv als einem Weitwinkel gemacht wurden. Viele befanden sich im Bereich von 70 bis 200 mm, und einige wurden sogar mit Supertelefonen mit 500 mm oder 600 mm hergestellt.
Wenn Sie viel Zeit damit verbringen, Landschaften zu fotografieren, wissen Sie, dass es Situationen gibt, in denen ein Weitwinkel zu kurz kommt. Hier finden Sie einige Gedanken und Beispiele, wann Sie Teleobjektive unterschiedlicher Länge auf Ihre Landschaftsfotografie anwenden können.
50-100 mm kurzes Teleobjektiv
Nur einen Schritt über dem „normalen“ Objektiv liegt das kurze Teleobjektiv. Viele häufig verwendete Zooms, wie die beliebten Längen 24-70 mm und 24-105 mm, fallen in diese Kategorie. Da in diesem Bereich aufgenommene Bilder nicht viel über einem Standardobjektiv liegen, weisen sie viele der gleichen Eigenschaften auf.
Selbst bei relativ großen Öffnungen bleibt eine beträchtliche Schärfentiefe bestehen, und das Sichtfeld ist groß genug, um große Landschaftsmerkmale wie ganze Berge oder breite Flussbiegungen aufzunehmen.
Kurze Telefotos halten zwar an einigen Vorteilen eines Weitwinkel- oder Standardobjektivs fest, behalten aber auch einige der Herausforderungen bei. Dieser Bereich ist nicht nur für Landschaftsdetails gedacht, sondern es sind häufig wesentliche Elemente des Himmels oder des Vordergrunds enthalten, die an die klassische Landschaftskomposition erinnern.
Wie in einer Weitwinkellandschaft müssen Sie die vielen verschiedenen Ebenen eines Bildes berücksichtigen (Vordergrund, Mittelgrund, Hintergrund, Motiv usw.). Im Gegensatz zu einer Weitwinkelaufnahme wird die Schärfentiefe jedoch komprimiert. Verwenden Sie daher nach Möglichkeit eine hohe Blende (wie 1: 11 oder 1: 16).
Stellen Sie sich diesen Bereich (50-100 mm) als Werkzeug zur Vereinfachung Ihrer Komposition vor. Dies bedeutet jedoch nicht, dass es einfach ist, ein Bild zum Laufen zu bringen.
100-200mm Reichweite
Als ich in meinem Lightroom-Katalog nach Bildern suchte, stellte ich überrascht fest, dass dieser Brennweitenbereich (100-200 mm) tatsächlich einer meiner am häufigsten verwendeten ist. Ich hatte erwartet, viele Porträts und Action-Aufnahmen zu finden, war aber überrascht zu sehen, wie viele Landschaften auftauchten.
Vor ein paar Jahren war ich mit einer Gruppe von Kunden auf einem abgelegenen Berghang im äußersten Nordwesten Alaskas unterwegs. Es war Spätherbst, meine letzte Reise der Saison. Die Tundra darunter war ein Mosaik aus Rot, Gelb und Orange. Wir hatten einen kleinen Gipfel erreicht und waren auf dem Weg nach unten, als auf der anderen Seite des Tals bedrohliche Wolken auftauchten. An der Art und Weise, wie der Niederschlag wehte, konnte ich erkennen, dass diese Wolken nicht Regen, sondern Schnee und viel davon enthielten.
Meine Gedanken gingen gleichzeitig in zwei Richtungen. Der Führer in mir, sicherheitsorientiert und risikoavers, sagte mir, ich müsse mit meinen Kunden schnell den Berg hinunter. Wir hatten noch ein paar tausend Fuß Abstieg und drei oder vier Meilen zu Fuß, um die Sicherheit des Lagers zu erreichen.
Der Fotograf in mir wollte jedoch meinen Rucksack fallen lassen, die Kamera herausziehen und zur Arbeit gehen. Ich machte einen Kompromiss und machte regelmäßig eine Pause, um zu schießen, während wir vorsichtig nach unten gingen. Ich verließ mich stark auf ein Teleobjektiv mit mittlerer Reichweite und griff mit meinem Objektiv nach den Mustern in der Tundra, dem rollenden Sturm und dem Flusslauf.
Da diese Brennweite zu lang war, um ein breites Sichtfeld zu zeigen, habe ich die Komponenten isoliert, die die Geschichte erzählten. Ich ignorierte den Vordergrund und schnitt ihn (in der Kamera) vollständig aus der Komposition heraus. Von meinem Platz hoch über dem Fluss war alles im Rahmen weit entfernt, wodurch die Schärfentiefe maximiert und die Notwendigkeit, einen Schwerpunkt zu wählen, entlastet wurde. EIN
Hier gedeiht diese Reihe von Telefotos: Ferne Landschaftselemente können im Kontext scharf von vorne nach hinten dargestellt werden.
200-400 mm langes Teleobjektiv
Hoch im Himalaya von Bhutan stand ich vor Tagesanbruch auf und ging eine Viertelmeile zu einem Hügel im mittleren Tal. Bei 15.000 Fuß wickelte mich sogar diese kleine Anstrengung. Ich erholte mich keuchend und sah zu, wie eine dichte Nebelbank im grauen Licht vorbeirollte.
Als der Morgen anbrach, begann der Nebel zu brechen und enthüllte und verbarg abwechselnd enge Aussichten auf die umliegenden Gipfel. Die Felsen und Gletscher der Berge hoch über der Nebelschicht wurden von der hellen Morgensonne beleuchtet, während ich im feuchten Nebel zitterte.
Durch das 24-mm-Objektiv meiner Kamera sah ich nur wenig Grau. Frustriert zog ich das Objektiv ab und ersetzte es durch einen langen Telezoom. Als sich im Nebel ein Fenster öffnete, folgte ich ihm mit meiner Kamera und wartete darauf, dass etwas auftauchte. Ich ließ die Wolken meine Komposition für mich machen und machte Fotos: einen Gletscher, einen gezackten Kamm, einen Speerspitzengipfel.
Wenn die Umstände stimmen, kann ein langes Teleobjektiv für einen Landschaftsfotografen ein Hilfsmittel zur Rettung von Reisen sein. Der oben beschriebene Morgen war die einzige Gelegenheit, Bilder von diesem Lager hoch in den Bergen zu machen. Ohne eine lange Linse wäre dieses süße Licht, das die Berge oben berührt, als winziger Fleck in einem grauen Meer erschienen.
Selten gibt es viel Tiefe in Bildern, die in diesem Fokusbereich aufgenommen wurden. Die Schärfentiefe ist bei den meisten Blendenöffnungen gering und es kann schwierig oder unmöglich sein, den Fokus in allen Bildebenen beizubehalten. Wählen Sie also Ihren Schwerpunkt sorgfältig aus und stellen Sie dann Ihr Bild so zusammen, dass es zu der Geschichte passt, die Sie erzählen möchten. Die Brennweite kann die Landschaft auf kleinere Teile reduzieren, aber das macht Ihre Komposition nicht weniger wichtig.
400mm und höher Super-Telefotos
Es gibt nicht viele Fotografen, die Tausende von Dollar für ein 500-mm- oder 600-mm-1: 4-Objektiv ausgeben, um die Landschaft aufzunehmen. Und doch können Super-Tele-Fotos überraschende und einzigartige Landschaften einfangen.
Ich werde ehrlich sein. Mein großes Glas bleibt zu Hause, es sei denn, ich erwarte wild lebende Tiere. Im Backcountry, wo ich viel fotografiere, ist mein 500 mm 1: 4 einfach zu groß, um herumzuschleppen. Bei einer Reihe von Gelegenheiten hat es sich jedoch als nützlich erwiesen, um einige atypische Bilder der Landschaft zu erstellen.
Vor einigen Jahren führte ich einige Vogelfotografen auf eine Reise in die Küstenebene des Arctic National Wildlife Refuge. Wir lagerten in Küstennähe an einem Flussdelta, das nur einen Katzensprung vom Arktischen Ozean entfernt war. Wir hatten die Tundra glücklich erkundet, die zahlreichen Vögel fotografiert und selten auf die Landschaft geachtet.
Aber eines Abends (wirklich bis spät in die Nacht) war die nie untergehende Sonne am tiefsten und strahlte goldenes Licht über die Weite der Tundra zwischen uns und den Bergen. Es war kristallklar, jedes Detail in den fernen Gipfeln sichtbar. Das auf einem Stativ montierte 500 mm auf meiner verletzten Schulter war das perfekte Werkzeug.
Die große Entfernung zu den Bergen ermöglichte es großen Teilen der Küstenebene und der Ausläufer, den Fokus aufrechtzuerhalten. Alles wurde komprimiert, sodass Elemente, die kilometerweit voneinander entfernt waren, nahe beieinander erscheinen. Ich spielte mit dem Licht der Berge und erkundete die Brooks Range mit meiner Kamera aus 50 Meilen Entfernung.
Am nächsten Morgen war noch klar, als eine etwa zehntausend Mann starke Karibuherde (oben) ein paar hundert Meter von unserem Lager entfernt vorbeikam. Das lange Glas in Kombination mit den Tieren war die perfekte Kombination, um zu zeigen, was für ein dramatischer und wilder Ort die Arktische Zuflucht ist. Das komprimierte Feld ließ die fernen Berge dicht werden und bot dem Karibu im Vordergrund mehr Kontext.
Bei Super-Telefotos dreht sich alles um Komprimierung und Isolation. Die Landschaft durch langes Glas sieht für das menschliche Auge nicht so aus wie sie. Entfernte Elemente wachsen eng zusammen, und wenn sich Ihr Brennpunkt nicht in der Ferne befindet, wird die Schärfentiefe auf einige Fuß komprimiert. Diese Linsen sind ein Werkzeug zum Isolieren von Mustern, zum Komprimieren von Abständen und zum Übertreiben von Größen.
Fazit
Bei der Landschaftsfotografie werden Teleobjektive oft vergessen. Sie rutschen auf den Boden der Packungen oder bleiben einfach zu Hause.
Ihre Tasche oder Ihr Schrank sind schlechte Orte für Teleobjektive. Sie sollten zugänglich sein und Ihnen helfen, Ihre Landschaft auf eine neue und kreativitätsinspirierende Weise zu sehen. Ziehen Sie also Ihr langes Objektiv heraus, klicken Sie es auf Ihre Kamera und untersuchen Sie, wie das Objektiv Ihre Perspektive auf die Landschaft verändert.