Es gibt eine Szene im Originalfilm von Jurassic Park, die eine Lektion, die ich gelernt habe, als ich die Welt um mich herum mit meiner Kamera dokumentierte, fast perfekt beschreibt.
In dieser Szene äußert Dr. Ian Malcolm, ein brillanter Mathematiker, der den prähistorischen Park besucht, während eines Gesprächs mit John Hammond, dem Direktor des Parks, ernsthafte Vorbehalte gegen die Idee, wieder ausgestorbene Arten wiederzubeleben. Hammond erklärt fröhlich die unglaublichen genetischen Durchbrüche, die seine Wissenschaftler erzielt haben. "Unsere Wissenschaftler haben Dinge getan, die noch niemand zuvor getan hat." Unglaublich, Malcolm antwortet mit gleichem Eifer und sagt: "Ihre Wissenschaftler waren so beschäftigt, ob sie könnten oder nicht, sie haben nicht aufgehört zu überlegen, ob sie sollten."
Gleiches gilt für Kameraobjektive. Nur weil Sie mit 1: 1,4 oder 1: 1,8 weit offen schießen können, heißt das nicht, dass Sie es tun sollten.
Als ich zum ersten Mal ernsthaft fotografierte, war ich erstaunt über die Leistung und die Lichtsammelfähigkeit meines 50-mm-1: 1,8-Objektivs. Es eröffnete eine ganz neue Welt der fotografischen Möglichkeiten, die ich bis heute erforsche, und war in der Lage, selbst auf meiner bescheidenen kleinen Nikon D200 unglaubliche Bilder zu produzieren.
Leider habe ich, wie die Wissenschaftler im Jurassic Park, keine Jahre in den Schützengräben verbracht, um mein Handwerk zu erlernen und meine Fähigkeiten zu verbessern, um zu lernen, wie man die Kraft so großer Öffnungen wirklich nutzt, und habe eine Phase durchlaufen, in der ich alles weit offen geschossen habe wegen Dingen wie Fotos bei schlechten Lichtverhältnissen, Schärfentiefe und natürlich Bokeh. Immer mit dem Bokeh.
Jetzt ist es wichtig anzumerken, dass ich keine dieser frühen Lektionen bereue, aber ich möchte Ihnen ein paar einfache Dinge anbieten, die ich im Laufe der Jahre gelernt habe, und ein paar Gründe, warum Sie die Dinge vielleicht ein bisschen regieren möchten und nicht Nehmen Sie mit diesem ausgefallenen Prime- oder ultraschnellen Zoomobjektiv noch weit auf.
1. Die Schärfentiefe kann viel zu gering sein
Ich mache die meisten meiner Fotos mit drei erstklassigen Objektiven: einem 35 mm 1: 1,8, einem 50 mm 1: 1,8 und meinem Favoriten, einem 85 mm 1: 1,8, das ich mein Supermodel-Objektiv nenne. (Im Ernst, Sie könnten diese Linse fast auf eine schimmelige alte Vogelscheuche richten und ein Porträt erhalten, das der Zeitschrift Vogue würdig ist.)
Jedes dieser Objektive hat seine eigenen Vor- und Nachteile, aber wie Sie wahrscheinlich bereits erkennen können, haben alle gemeinsam eine super breite maximale Blende. Natürlich gibt es viele Objektive mit noch größeren Blendenöffnungen, wie die Nikon 58 mm 1: 1,4 oder die Canon 85 mm 1: 1,2, aber wenn es darum geht, ein 1: 1,8- oder sogar 1: 2,8-Objektiv zu schieben, ist das auch kein Problem.
Das Schwingen eines dieser ultra-weiten Tiere kann ein bisschen wie das Reiten eines Tyrannosaurus Rex sein, da die schiere Menge an Kraft, die Ihnen zur Verfügung steht, irgendwie verrückt ist. Ein Vorteil solcher schnellen Primzahlen, eine extrem geringe Schärfentiefe, kann jedoch auch ein Fluch sein, wenn sie nicht richtig verwendet werden.
Ich werde nicht lügen, es macht eine Menge Spaß, Dinge mit weit geöffnetem Objektiv zu fotografieren, aber ich habe eine Weile gebraucht, um zu lernen, dass ich mich genau wie die Wissenschaftler von Jurassic Park vielleicht etwas zurückhalten sollte. Dieses Porträt eines College-Studenten ist eine weitere Zeit, in der ich keinen guten Grund hatte, weit offen zu schießen, es aber trotzdem tat, und das Ergebnis war ein Foto, das einfach nicht verwendet werden konnte. Aufgrund der großen Blende von 1: 1,8 und meiner Nähe zum Motiv hatte ich eine Schärfentiefe von nur wenigen Zentimetern. Ihr linkes Auge (auf der rechten Seite des Fotos) ist perfekt scharf, während die andere Seite ihres Gesichts verschwommen ist, und das Ergebnis ist ein seltsam aussehendes Bild, das ich verwerfen musste.
Zum Glück erkannte ich schnell meinen Fehler und bekam einige andere perfekt verwendbare Bilder, indem ich mit 1: 2,8 und 1: 4 fotografierte. Aber dies war eine dieser Situationen, in denen ich dachte, es wäre super cool, die beeindruckende Hintergrundunschärfe einer Blende von 1: 1,8 zu erhalten, aber ich wusste nicht, wie ich das Porträt dabei fast zerstört hätte.
85 mm, 1: 1,8, 1/750 Sekunde, ISO 400
Hier ist ein weiteres Beispiel aus der Zeit, als ich mein 50-mm-Objektiv zum ersten Mal bekam und fand es so cool, alle meine Bilder mit 1: 1,8 aufzunehmen - weil mein verzerrter Sinn für Logik mir sagte, dass keine Schärfentiefe jemals zu dünn sein könnte. Infolgedessen enthält dieses Bild einiger Krokusse einen hässlichen Streifen in der Mitte, in dem eine Blume und viel totes Gras im Fokus stehen, während der Rest des Bildes ein verschwommenes Durcheinander ist. Das Aufnehmen mit einer kleineren Blende hätte mir einen reibungslosen Übergang zwischen unscharfen und unscharfen Bereichen und insgesamt ein viel ansprechenderes Bild ermöglicht.
50 mm, 1: 1,8, 1/500 Sekunde, ISO 400
2. Bokeh und Hintergrundunschärfe können außer Kontrolle geraten
Dies ist ein bisschen subjektiv und sowohl für den Fotografen als auch für den Betrachter interpretationsfreudig, aber im Laufe der Jahre habe ich festgestellt, dass Aufnahmen mit größtmöglicher Blende möglich sind, um das bestmögliche Bokeh oder eine unscharfe Hintergrundunschärfe zu erzielen Gehen Sie sehr schnell von künstlerisch und interessant zu chaotisch und unverständlich über.
Bokeh ist nett und kann sicherlich verwendet werden, um einem Bild ein künstlerisches Flair zu verleihen, aber wenn es überbeansprucht wird, kann es das Motiv überwältigen und das Bild ruinieren. Das folgende Foto einer lila Blume, die aus einem Grasbett herausragt, zeigt dieses Phänomen in Aktion.
Die Blumen sind so weit vom Hintergrund entfernt, dass sie fast wie in der Luft schweben, und der Effekt ist etwas beunruhigend und grenzt an Aufregung. Durch das Ausblasen des Hintergrunds wurde jeglicher Sinn für Ort und Kontext für das Thema entfernt, und es bleibt ein grün-lila Durcheinander übrig, das weder künstlerisch interessant noch ästhetisch ansprechend ist.
3. Vignettierung, chromatische Aberration und andere optische Kuriositäten
Bevor ich zu viel zu diesem Thema sage, muss ich vielleicht ein kleines Vorwort hinzufügen. Weniger teure Objektive können sich seltsam verhalten, wenn Sie mit weit geöffneten Objektiven fotografieren, aber teureres Glas ist bei solchen Dingen normalerweise viel besser. Da dieser Haftungsausschluss nicht im Weg ist, ist es wichtig, einige der optischen Anomalien wie Vignettierung, chromatische Aberration und Weichheit zu verstehen, die häufig auftreten, wenn Ihr Objektiv so weit wie möglich geöffnet wird.
Vignettierung ist, wenn die Ränder Ihres Bildes etwas dunkler als der Rest des Bildes aussehen, da das Licht in Ihrem Objektiv manipuliert wird, bevor es auf den Bildsensor in Ihrer Kamera trifft. Bei Kameras mit kleineren Sensoren wie APS-C oder Micro-Four-Thirds-Modellen ist dies kein allzu großes Problem, aber es ist sicherlich vorhanden, und noch mehr bei Vollbildkameras.
Vignettierung kann ein großes Problem sein, wenn Sie weit offen schießen. Beachten Sie, dass die Zentren beider Bilder gleich belichtet sind, die Ecken jedoch bei 1: 1,8 viel dunkler sind.
Wenn Sie in RAW aufnehmen, können Sie Lightroom, Photoshop oder andere solche Anwendungen verwenden, um die meisten Vignettierungseffekte zu verringern, wenn Sie möchten. Natürlich besteht eine andere Lösung darin, eine kleinere Apertur zu verwenden, wodurch die meisten Vignettierungen insgesamt eliminiert werden. Vignettierung ist nicht immer ein Dealbreaker, und viele Fotografen, auch ich, bevorzugen die subtilen Effekte einer gut verwendeten Vignette. Möglicherweise fallen Sie in dieses Lager. In diesem Fall schießen Sie nach Herzenslust mit 1: 1,8 oder 1: 1,4.
Die andere optische Abnormalität, die bei großen Öffnungen häufig ihren hässlichen Kopf zeigt, ist die chromatische Aberration, die ein viel größeres Problem darstellen kann, wenn Sie nicht dazu bereit sind. Dies äußert sich normalerweise in violetten oder grünen Umrissen oder Rändern an Stellen in Ihren Bildern mit starkem Kontrast zwischen Dunkel und Hell. Zum Beispiel wurde das Bild unten mit 1: 1,8 aufgenommen und sieht auf den ersten Blick perfekt verwendbar aus.
50 mm, 1: 1,8, 1/3000 Sekunde, ISO 100. Bei der ersten Inspektion sieht es in Ordnung aus, aber aus der Nähe ist nicht alles in Ordnung.
Wenn Sie genauer hinschauen, werden Sie ein großes Problem an den Rändern der meisten trockenen Grashalme bemerken. Überall tauchen hässliche grüne Lichthöfe auf, und dies ist ein direktes Ergebnis von weit geöffneten Aufnahmen, da das einfallende Licht vom Objektiv auf dem Weg zur Kamera transformiert wird. Hier ist ein 100% iger Ausschnitt des Bildes neben genau demselben Bild, das mit 1: 8 aufgenommen wurde.
Auf der linken Seite gibt es viele grüne Umrisse, während das Anhalten auf 1: 8 sie vollständig beseitigt.
Diese optische Unvollkommenheit kann in Lightroom häufig etwas gemindert werden, indem im Entwicklungsfenster die Option: Chromatische Aberration entfernen verwendet wird. Aber selbst dann sind die Ergebnisse nicht ideal, und Sie werden oft mit Bildern zurückbleiben, die noch einige grüne oder violette Artefakte zeigen oder ein wenig Farbe von anderen Teilen Ihres Bildes verlieren. Anstatt diese Probleme in der Postproduktion zu beheben, möchte ich sie von Anfang an vermeiden und mit einer etwas kleineren Blende fotografieren. Es behebt normalerweise das Problem und lässt mich immer noch mit der gleichen Gesamtkomposition zurück, die ich mit einer größeren Blende gehabt hätte.
Das letzte seltsame Merkmal der meisten Objektive mit ihrer größten Blende ist möglicherweise kein so großes Problem, es sei denn, Sie untersuchen Ihre Bilder akribisch pro Pixel, aber Sie sollten es trotzdem wissen. Fast alle Objektive sind bei weitesten Blendenöffnungen etwas weicher, was zu Bildern führen kann, die nicht ganz Ihren Wünschen entsprechen. Das Bild unten wurde mit 1: 1,8 aufgenommen und sieht auf den ersten Blick anständig aus, aber eine genauere Betrachtung zeigt eine ganz andere Geschichte.
50 mm, 1: 1,8, 1/125 Sekunde, ISO 100. Scheint anständig, aber ein genauerer Blick zeigt wieder eine ganz andere Geschichte.
Wenn Sie genau auf die Bildmitte zoomen, den Punkt, an dem ich den Fokus festgelegt habe, werden zwei sehr unterschiedliche Bilder angezeigt, wenn diese neben dasselbe Bild mit 1: 8 gestellt werden.
Der Fokus wurde genau auf den Buchstaben „K“ gerichtet, und dennoch ist das Bild links, das mit der größten Blende meines Objektivs aufgenommen wurde, viel weniger scharf.
Auch dieses Problem mit der Schärfe kann in der Postproduktion bis zu einem gewissen Grad behoben werden. Meine ideale Lösung besteht jedoch darin, Aufnahmen mit 1: 1,8 zu vermeiden, es sei denn, ich benötige speziell die Fähigkeit zum Sammeln von Licht, Hintergrundunschärfe oder andere Effekte, die eine so große Blende bietet . Beim Fotografieren dreht sich alles um Kompromisse, und während das Schließen der Blende auf meinem Objektiv zu einem schärferen Bild führte, erhielt ich auch ein Bild mit einer viel größeren Schärfentiefe, wodurch die Gesamtkomposition weniger ansprechend war.
4. Verwenden Sie große Öffnungen sparsam, um ihre Wirkung zu maximieren
Der römische Philosoph Marcus Tullius Cicero sagte einmal: "Gehen Sie niemals zu viel, sondern lassen Sie sich von Mäßigung leiten." Dieses Nugget der Weisheit gilt nicht nur für das Leben im Allgemeinen, sondern spricht auch Bände darüber, wie man sich der Fotografie nähert. Ich mag es, die größte Öffnung meiner Linsen so zu behandeln, als würde ich das Gaspedal meines Autos betätigen. Es macht Spaß, aber wenn ich überall mit voller Geschwindigkeit herumfahre, verliert es schnell seine Anziehungskraft. (Obwohl ich in meiner Toyota-Limousine von 1998 wahrscheinlich ein Rennen gegen einen Skateboarder verlieren würde, aber Sie verstehen es.)
Ihre Objektive haben aus einem bestimmten Grund große Blendenöffnungen und sind dazu gedacht, gute Bilder zu erhalten, insbesondere wenn Sie sich einiger der Macken und Eigenheiten bewusst sind, die bei der Verwendung dieser Objektive auftreten. Wenn Sie gerne weit offen schießen und einige der möglichen Kompromisse wie ein bisschen Vignettierung und chromatische Aberration nicht stören, dann machen Sie es! Meine persönliche Faustregel lautet jedoch, f / 1.8 nur dann zu verwenden, wenn ich es wirklich brauche, da sonst die cremigen Hintergründe und Bokeh-Bälle etwas an Glanz verlieren. Wenn ich eine Porträtsitzung mache, habe ich 1: 1,8 in meiner Gesäßtasche, wenn ich es wirklich brauche, andernfalls mache ich die meisten Bilder mit 1: 2,8, 1: 4 oder kleiner.
Ich habe die meisten Fotos von diesem Paar bei kleineren Blenden gemacht, wodurch sich dieses mit 1: 1,8 von den anderen abhebt.
Nachdem ich diese Liste von Gründen gehört habe, mich bei weit geöffneten Aufnahmen etwas zurückzuhalten, sollte ich fast einen ähnlichen Artikel über die Vorteile des Fotografierens mit der größtmöglichen Blende schreiben. Ich möchte nicht den Eindruck erwecken, dass Sie Ihre Geräte niemals in vollem Umfang nutzen sollten, sondern nur, dass Sie einige Dinge wissen müssen, bevor Sie alle Ihre Bilder mit der größtmöglichen Blende aufnehmen, die Ihre Objektive verwenden können. Sie könnten ein paar Probleme haben, genau wie die unglückseligen Wissenschaftler von Jurassic Park, aber hoffentlich werden Ihre nicht ganz so tödlich sein, und auf dem Weg dorthin könnten Sie auch einige unglaubliche Fotos machen.
Ich würde gerne wissen, was Sie über all das denken. Wenn Sie Lieblingsaufnahmen mit nicht ganz großen Blenden machen lassen, posten Sie diese bitte in den Kommentaren unten!