Ein Beitrag der mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichneten Dokumentarfotografin Deanne Fitzmaurice.
Da war ich also und wartete in der stillen Dunkelheit, die Kiberas wunderschönen Sonnenaufgängen vorausging, auf die 12 Schüler - unser Sicherheitsteam von einer örtlichen Stammesbande. Sie waren die Art von Jungs, die Sie an Ihrer Seite haben wollen, und die Definition der Jungs, die Sie nicht überqueren wollten. Trotz des hohen Verbrechens und der Verzweiflung in Kibera fühlte ich mich sicher und frei, so viel zu fotografieren, wie ich wollte, ohne über meine Schulter schauen zu müssen, als einer dieser 12 Männer an meiner Seite war.
Zum Zeitpunkt meines Besuchs war Kibera nicht nur der größte Slum in Kenia, sondern meines Wissens auch der größte Slum in Afrika. Mit zweieinhalb Wochen im Slum für unser Shooting hatten die Crew und ich etwas Zeit - was für die Dokumentarfotografie wirklich wertvoll ist - Zeit zum Nachforschen, Zeit zum Reden mit Einheimischen, Zeit zum Aufspüren von Orten und Zeit zum Zurückkehren vielversprechende Standorte. Während unserer Zeit, als wir die Gemeinde beobachteten, stellten wir am frühen Morgen fest, dass es einen Exodus gab, da viele Einwohner von Kibera in die örtlichen Fabriken gingen, um dort zu arbeiten, um magere Löhne zu verdienen.
Wir dachten immer an starke visuelle Geschichten und dachten, es sei eine gute Gelegenheit, einige Aufnahmen und Bilder dieser täglichen Massenevakuierung zu machen. Die früh aufstrebenden Kiberaner nutzten die Eisenbahnschienen als Hauptverkehrsstraße, und neben den Gleisen gab es kleine Läden und Händler, die Lebensmittel anboten. Wir wollten bei Sonnenaufgang fotografieren, in der Hoffnung, dieses schöne, goldene Licht einzufangen.
An diesem frühen Morgen drehte ich sowohl Standbilder als auch Bewegungen und versuchte, die Stimmung und das Gefühl dieses einzigartigen Ortes einzufangen. Ich wusste, dass kurz nach Sonnenaufgang um 6:45 Uhr der Nahverkehrszug durchfahren sollte. Ich versuche immer, mich und meine Kamera dort zu positionieren, wo die besten Chancen für ein gutes Bild bestehen.
Ich fing an, das Foto in meinem Kopf aufzubauen, arbeitete an den Dingen, die ich kontrollieren konnte, und ließ alles andere dem Zufall überlassen. Ich sah einige Verkäufer, die Ugali, ein Maismehlbrot, kochten, wodurch Rauch aus dem Kochen aufstieg. Ich dachte, wenn ich von hinten beleuchtet fotografieren würde, würde der Rauch helfen, die Stimmung von dem einzufangen, was ich sah. Mir war auch sehr bewusst, dass das Schießen in die Sonne entweder für Sie oder gegen Sie funktionieren kann.
Ich näherte mich dem Ort, an dem der Rauch aufstieg, und hatte zwei kontrastierende Elemente, den Sonnenaufgang und den Rauch. Ich hörte, wie sich der Zug näherte und die Menschenmassen begannen, von den Gleisen in den Zug zu steigen.
Mein drittes Element war der Zug. Das einzige Thema, das zu diesem Zeitpunkt dem Zufall überlassen wurde, waren die Menschen. Ich wusste nicht, wo sie sein würden oder was sie tun würden, aber ich wusste, dass ich alle drei anderen Elemente der Komposition eingeschlossen hatte. Dies ist der lustige Teil für mich bei all meiner Arbeit; wenn ich die Komposition baue und abwarte, ob ich Glück habe.
Mein Favorit war dieses Bild, auf dem in letzter Minute drei Männer in den Zug sprangen, als ein Starburst durchschaute. Der Rauch verleiht dem Foto eine schöne Tiefe und Schichten, und der Zug war mit Graffiti bespritzt, was einen Farbtupfer hinzufügte.
Welche Ausrüstung habe ich benutzt?
Ich habe diese Fotos mit manuellen Einstellungen auf einer Canon 5D MKIII mit einer 35 mm f1.4 aufgenommen, die bei 1/500 bei f2.8, ISO 200 aufgenommen wurde. Ich trug meine Ausrüstung in einem Think Tank Change Up Cabrio-Gürteltasche / Schulter / Tasche und ein Think Tank Shape Shifter Rucksack. Für das Video verwendete ich einen Zacuto Z-Finder, ein Zacuto Target Rig und ein 3 Legged Thing Stativ.
Deanne Fitzmaurice ist eine mit dem Pulitzer-Preis ausgezeichnete Dokumentarfotografin und Multimedia-Geschichtenerzählerin mit Sitz in San Francisco, Kalifornien. Sie schreibt regelmäßig Beiträge für Sports Illustrated und ESPN the Magazine und wurde auch in TIME, Newsweek, The Economist, Stern und GEO veröffentlicht. Deanne hat auch mit Stiftungen und gemeinnützigen Organisationen zusammengearbeitet, darunter NPR, die Bill and Melinda Gates Foundation und die James Irvine Foundation.