Paint Sculpture Tutorial

Ein Gastbeitrag von Henning Huenteler von www.shutter-lag.com.

Farbskulpturen sind nicht nur schön, sie bieten auch eine Vielzahl unterschiedlicher Bilder, die von vielen verschiedenen Faktoren abhängen. Durch Experimentieren mit den Haupttreibern können fantastische Variationen verschiedener Bilder erzielt werden. Im folgenden Tutorial werde ich die benötigte Ausrüstung, den Aufbau aller Geräte und einige erste Ideen für Ihre eigenen Experimente vorstellen.

Allgemeine Einrichtung

Das allgemeine Setup ist ziemlich einfach und ein perfekter erster Schritt in die Hochgeschwindigkeitsfotografie. Alles, was Sie brauchen, ist eine Kamera mit einer kurzen Verschlussverzögerung (DSLR), (mindestens) einem Blitzgerät, einem Mikrofon zum Auslösen der Blitze, einem alten Lautsprecher und einigen Luftballons.

Dies ist das Setup, das ich für meine Bilder verwende:

• Canon 60D Digital SLR
• Canon 580exII Speedlite
• Canon 430exII Speedlite
• Yongnuo 560 Speedlite
• Ein alter Verstärker mit angeschlossenem 2-Zoll-Lautsprecher (dies ist nur ein aktiver PC-Lautsprecher, den Sie in jedem Wal-Mart- oder Elektronikgeschäft kaufen können).
• Der Stopshot von Cognisys (siehe unten für eine detaillierte Einführung)
• Einige Gummiballons

Der Yongnuo-Blitz hat keine TTL-Funktionen, muss jedoch vollständig im manuellen Modus eingerichtet werden. Da ich jedoch alle Blitze manuell einrichten und auslösen werde, entspricht dies perfekt meinen Anforderungen. Der Preis ist unschlagbar! Die Einheiten kosten in China rund 350 RMB (55 USD) und sollten in Europa oder den USA noch angemessen sein.

Das Prinzip ist wirklich einfach: Die Farbe wird auf eine Gummihaut eines Ballons aufgetragen, der über den Lautsprecher gespannt ist. Sobald ein Ton über den Lautsprecher abgespielt wird, beginnt das elastische Gummi mit den Schallwellen zu vibrieren und die Farbe beginnt darauf zu „tanzen“. Das Bild muss erst zu Beginn des Tons aufgenommen werden, beispielsweise 20 bis 30 Millisekunden nach dem Start. Andernfalls mischt sich die Farbe und die einzelnen Farben werden nicht klar voneinander getrennt.

Da selbst moderne Spiegelreflexkameras eine gewisse Verschlussverzögerung aufweisen (bei meiner Canon 60D beträgt diese Verschlussverzögerung bei verriegeltem Spiegel etwa 85 ms), wäre der richtige Moment bereits vergangen, wenn die Kamera bereit ist. Daher kann ich die Kamera nicht nehmen, um das Bild tatsächlich aufzunehmen, aber ich muss den Verschluss öffnen und die Blitzgeräte verwenden, um tatsächlich den richtigen Moment auszuwählen. Die Speedlites haben eine viel schnellere Reaktionszeit und eignen sich perfekt für die Aufnahme, wenn Sie in einer dunklen Umgebung arbeiten.

Um genau den richtigen Moment einzufrieren, habe ich die Kamera in den Lampenmodus versetzt und den Verschluss mit einem Kabelauslöser geöffnet. Um einen hellen Hintergrund im Bild zu vermeiden, habe ich mein gesamtes Setup in einem dunklen Raum mit überdachten Fenstern, um zu verhindern, dass Licht die Bilder beeinträchtigt. Das einzige auf dem Bild sichtbare Licht kommt daher von den 3 Blitzgeräten, die ich nur wenige Millisekunden nach dem Auftanzen der Farbe auf dem Lautsprecher auslöse.

Auslösen

Um die Blitze auszulösen, benötigen Sie zusätzliche Ausrüstung. Das von mir verwendete Stopshot-Gerät löst meine Blitze automatisch aus. Wenn Sie nur Fotos von Farbskulpturen machen möchten, brauchen Sie diese wahrscheinlich nicht, aber ich verwende sie auch für andere Hochgeschwindigkeitsfotos. Neben dem Stopshot gibt es mehrere andere Geräte, darunter die Mumford Time Machine, das Arduino Board oder den Hiviz Controller, die diese Aufgabe übernehmen. Ich denke, die Time Machine und der Stopshot sind am einfachsten zu bedienen, da sie mit einem schönen Handbuch geliefert werden können. Das Ardunio Board kann komplett individuell programmiert werden und das Hiviz wird nicht als zusammengebaute Einheit geliefert, sondern muss selbst gebaut werden. Alle sollten jedoch für diesen Zweck gut funktionieren.

Wenn Sie nach einer günstigeren Lösung suchen, sollte es auch möglich sein, die Blitze nur mit einem Mikrofon, einem Verstärker und einem ADC auszulösen (aber zitieren Sie mich nicht dazu). Ich habe im Internet nach den Spezifikationen des PC-Anschlusses gesucht, der in viele Speedlites integriert ist, aber es scheint keinen einzigen Standard zu geben. Verschiedene Hersteller scheinen unterschiedliche Triggerspannungen für den Anschluss zu haben, aber alle scheinen ungefähr 5 V zu betragen. Wenn Sie mit Elektronik herumspielen möchten, sollten Sie ein Mikrofon, einen kleinen Verstärker und einen ADC verwenden können, um die Blitze über den PC-Anschluss auszulösen. Wenn Ihr Blitzgerät keinen PC-Anschluss hat, können Sie auch einen Blitzschuh mit einem PC-Stecker nehmen, der für ein paar Dollar im Internet verkauft wird. Um mehr als einen Blitz auszulösen, verwenden Sie entweder Hotshoes mit zwei Anschlüssen, um die Speedlites zu verketten, oder schließen Sie ein Y-Kabel an Ihren Verstärker an.

Flash-Setup

Für die Position der Blitze wähle ich normalerweise 5 und 7 auf einem Zifferblatt, wobei sich die Kamera auf der 6 und der Lautsprecher auf der 12 befindet. Da ich einen wirklich kurzen Abstand zwischen der Kamera und dem Lautsprecher haben muss und die Um Farbe von zwei Seiten zu beleuchten, muss ich die Ausgangsleistung der Blitze verringern, um das Licht auf einen geeigneten Wert zu reduzieren.

Ein weiterer Grund, die Ausgangsleistung zu verringern, ist die Blitzdauer. Die Farbe bewegt sich sehr schnell und ein Blitz, der mit voller Kraft abgefeuert wird, wäre viel zu lang, um die Aktion einzufrieren. Es gibt einen schönen Überblick über die Blitzdauer aller Blitze, die ich auf http://speedlights.net/ verwende. Mit 1/1 Leistung hat die Canon 580exII eine Blitzdauer von 1 / 285s, was viel zu lang ist. Mit einer Leistung von 1/128 unterschreitet dies die mit dem verwendeten Messgerät messbare Mindestdauer (<1 / 8000s). Dies ist nur für meinen Zweck geeignet, daher feuere ich normalerweise alle drei Blitze mit 1/64 oder 1/128 Leistung ab.

Kamera-Setup

Wie bereits erwähnt, versetze ich die Kamera in den Lampenmodus und öffne den Verschluss mit einem Kabelauslöser. Obwohl ich in einem dunklen Raum arbeite, versuche ich, die Belichtungszeit so kurz wie möglich zu halten, also öffne ich den Verschluss, starte den Ton und sobald die Blitzgeräte ausgelöst werden, lasse ich den Knopf wieder los. Der gesamte Vorgang des Fotografierens dauert nicht länger als 1 Sekunde.

Um das Bild weiter zu verbessern, fotografiere ich normalerweise mit maximal ISO 100 oder 200 und schließe die Blende auf 13 oder 16. Dadurch wird das Bild weniger verrauscht und ich habe eine hohe Schärfentiefe. Wenn Sie die Blende noch weiter schließen, wird die Bildqualität verringert. Sie müssen also ein Gleichgewicht zwischen Schärfe und Schärfentiefe finden.

Farbe

Für die Farbe verwende ich normalerweise Gouache. Gouache ist viskoser als Aquarell und hat eine stärkere, glänzendere Farbe. Normalerweise mische ich es mit etwas Wasser, um genau die Viskosität zu erhalten, die ich brauche. Hier müssen Sie ein wenig herumspielen und sehen, was die Ergebnisse liefert, die Ihnen am besten gefallen. Je nach Viskosität sieht die Farbe anders aus und verhält sich anders. Sie können alles zwischen dickem honigartigem Sirup und einer spritzigen wässrigen Flüssigkeit erreichen.

Um die Farbe auf den Gummi aufzutragen, verwende ich je nach Viskosität normalerweise einen Strohhalm oder einen Löffel. Ich benutze nur 1 oder zwei Tropfen pro Farbe. Dies reicht aus, um die Farbe in die Luft zu werfen, wenn der Ballon vibriert.

Klang

Der Ton, mit dem der Ballon auf dem Lautsprecher vibriert, ist für die Bilder von entscheidender Bedeutung. Es gibt verschiedene Faktoren, die das Verhalten der Farbe beeinflussen:

• Das Volumen oder die Intensität der Vibration hat offensichtlich einen Einfluss auf die Intensität der Reaktion der Farben darauf. Ein lautes Geräusch lässt die Farbe in den gesamten Raum explodieren, in dem Sie arbeiten, während eine sehr geringe Lautstärke überhaupt keinen Einfluss auf die Tropfen hat. Sie müssen ein wenig experimentieren, um die richtige Menge zu finden, um Ihren Rahmen zu füllen, aber nicht an der Decke hängen bleiben.
• Die Frequenz beeinflusst sowohl die Intensität der Vibration als auch die Form der Farbskulptur. Während eine sehr niedrige Frequenz nur zu einer Bewegung der Gummihaut mit der Farbe führt, ist eine hohe Frequenz zu schnell, als dass die träge Farbe aufspringen und anfangen könnte zu tanzen. Für meine Bilder waren Frequenzen von 80 - 200 Hz genau richtig. Wenn Sie verschiedene Frequenzen ausprobieren, erhalten Sie ein Gefühl für die Effekte, die Sie erzielen können. Das Schwierige ist tatsächlich zu entscheiden, welches Sie mögen.
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  Normalerweise generiere ich den Ton auf einem angeschlossenen Notebook, aber Sie können wahrscheinlich jede gewünschte Quelle verwenden. Ein Keyboard oder sogar Ihre E-Bass-Gitarre würde wahrscheinlich reichen. Auf meinem Mac verwende ich die Open-Source-Software Audacity, die sehr vielseitig ist und mir die Werkzeuge bietet, um mit allen Parametern zu experimentieren.

Hintergrund

Für meine Bilder verwende ich normalerweise einen schwarzen Hintergrund. Dies ist viel einfacher als die Verwendung eines weißen, insbesondere für den Anfang. Indem ich Snoots vor meinen Blitzen verwende und sie in einem Winkel zur Aufnahmerichtung einstelle, verhindere ich, dass Licht auf den Hintergrund fällt. Besonders nach einigen Bildern wird der Hintergrund mit bunten Tropfen verschüttet, sodass Sie Reflexionen in Ihren Bildern sehen, wenn Sie nicht auf die Beleuchtungsrichtung achten.

Die Verwendung eines weißen Hintergrunds ist viel schwieriger. Ich benutze mindestens einen Blitz, um den Hintergrund direkt zu beleuchten, aber selbst dann muss ich ihn normalerweise während der Postproduktion ein wenig verbessern. Eine andere Sache, die weiße Hintergründe schwierig macht, ist der Ballon. Sogar ein weißer Ballon wird niemals 100% hell sein, so dass er auf dem Bild immer sichtbar ist. Eine Möglichkeit, zu verhindern, dass ein grauer Ballon im Vordergrund steht, besteht darin, ihn aus dem Fotorahmen auszuschließen. Auf diese Weise besteht das Bild nur aus der fliegenden Farbe vor einem hellweißen Hintergrund.

Nach Produktion

Die Postproduktion ist ziemlich einfach und es gibt nicht viel zu tun, wenn die Aufnahme gut vorbereitet ist. Manchmal stoße ich einige Farbtropfen aus, die herumfliegen und die gesamte Komposition stören, oder Bereiche, in denen der Hintergrund nicht zu 100% schwarz oder weiß ist. Abgesehen davon wende ich nur einige Belichtungskorrekturen oder Pegelanpassungen und einige Schärfungen an. Voila, das ist es.

Feedback

Ich habe versucht, in diesem Tutorial so umfassend wie möglich zu sein. Sollten noch Fragen offen sein, stellen Sie diese einfach im Kommentarbereich unten und ich werde versuchen, sie alle zu beantworten. Das wirklich Wichtige dabei ist, Spaß beim Schießen zu haben. All diese Einstellungen können eine Weile dauern und es kann ziemlich frustrierend sein, den Ballon immer aufzuräumen und die nächste Aufnahme nur für einen Bildaufnahmevorgang vorzubereiten, der deutlich unter einer Sekunde dauert. Insbesondere wenn ich mit dem Auslöser oder den Toneinstellungen experimentiere, kommt es häufig vor, dass ich alles richtig eingestellt und nur eines vergessen habe oder der Auslöser nicht ausgelöst wird, sodass ich in Farbe und ohne brauchbares Bild fleckig werde. Denken Sie daran: Es geht nur um den Spaß. Und noch etwas: Ziehen Sie alte Kleidung an und decken Sie alle empfindlichen Teppiche oder Computer ab.

Henning Huenteler ist ein begeisterter Amateurfotograf aus Deutschland, der derzeit in Peking, China, lebt und arbeitet. Er macht hauptsächlich Landschafts- und Hochgeschwindigkeitsfotografie und ist Autor von www.shutter-lag.com.