Mit all der Größe, Geschwindigkeit, Qualität und Vielseitigkeit der digitalen Fotografie wurde sie in unserem täglichen Leben und Geschäft unersetzlich. Gleichzeitig brachte die digitale Fotografie jedoch einige Probleme mit sich, von denen das wahrscheinlich größte das wachsende Interesse an neuen Technologien und nicht an der Fotografie selbst war. Dieses Problem schien das eigentliche Ziel, eine Kamera und ein Objektiv zu haben, völlig aus unserem Kopf zu verdrängen. Die neue Ausrüstung war der aufregende, lustige Teil. Das Vergleichen untereinander ist zu unserer täglichen Tätigkeit geworden.
Und doch, wenn wir es schaffen, darüber hinwegzukommen, wenn wir es tatsächlich schaffen, dort rauszukommen und zu fotografieren, anstatt Tag für Tag über neue Objektive und Kameras zu lesen und zu lesen und zu lesen, bekommen wir den Punkt des Digitalen. Wir können es genießen, wie wir sollten. In gewisser Weise können wir digital sehen, wie wir die Objektive der Klassen 18-200 oder 28-300 sehen - das Alles-für-alles, gut genug für alles, die tägliche Wahl. Aber hier liegt ein weiteres potenzielles Problem - warum lieben wir bei all den großartigen Allround-Objektiven diese langweiligen 50-mm-f1.4-Primzahlen so sehr? Ich schieße und schieße und schieße wieder. Ich habe Hunderte, wenn nicht Tausende von Fotos und ich mag sie. Ein Superzoom ist jedoch kein Hauptobjektiv. Es fehlt immer etwas Wichtiges. Ich habe vielleicht gerade herausgefunden, was es für mich war. Bevor wir uns mit meinem sehr persönlichen und subjektiven Test des Mamiya RZ67 Pro befassen, lassen Sie uns eine Minute lang über den Film sprechen.
Ein paar Gedanken zum Film
Wo es bei Digital um Geschwindigkeit geht, musste man es mit Film langsam, manchmal sogar schmerzhaft angehen. Wo Sie die Aufnahme mit Digital gemacht haben, als Sie den Auslöser gedrückt haben, mussten Sie das Foto früher sorgfältig aufbewahren, entwickeln und vergrößern. Spielen Sie mit der Chemie und dem roten Licht in völliger Dunkelheit. Und Sie hatten bestenfalls 36 Aufnahmen, bevor Sie eine Pause einlegen und den Film wechseln, während Sie bei Digital Hunderte und Hunderte haben, bevor Sie diese SD / CF / XQD-Karte austauschen und wieder wegschießen, zehn Bilder pro Sekunde. Und jeder Schuss musste zählen. Für jede Belichtung zahlen Sie Geld. Sie hatten manuelle Fokussierung und manuelle Belichtung (ich spreche nicht von automatisierten Spiegelreflexkameras - ich finde sie etwas zu langweilig und wir werden weiter darüber sprechen) und Sie wussten nie, ob Sie dabei etwas vermasselt haben. Mit Digital können Sie einfach aufnehmen, anpassen und erneut aufnehmen. Ich werde nicht einmal mit Staub und Kratzern anfangen, archivieren und Kopien haben und sicherstellen, dass Sie diese kostbare Rolle nicht dem Licht aussetzen, bevor Sie die Gelegenheit hatten, sie zu entwickeln.
Wenn wir diesbezüglich rational sind, ist der Film veraltet. Digital scheint in jeder Hinsicht besser zu sein… Aber. Erinnerst du dich an Kodak? Sie durchlaufen einen Insolvenzschutz nach Kapitel 11, was bedeutet, dass sie das Unternehmen neu organisieren und wieder stabilisieren müssen. Kodak hat mehrere Abteilungen geschlossen, aber es gibt eine, die noch funktioniert, ob Sie es glauben oder nicht. Sie haben richtig geraten - Film. Nach einem Jahrzehnt des Technologie-Sprints, neuer Kameras jedes Jahr, erschwinglicher und qualitativ hochwertiger digitaler Kameras kaufen Fotografen immer noch Filme. Warum?
Der Grund ist sehr, sehr einfach. Es ist der gleiche Grund, warum Menschen, die einige der neuesten, schnellsten, sichersten, praktischsten und sparsamsten Autos besitzen, alte Klassiker wie den Mercedes-Benz 230SL oder einen Mini lieben. Der gleiche Grund, warum die Leute die teuren Vespa-Roller lieben, warum wir heimlich handgeschriebene Briefe dem schnelleren und einfacheren Schreiben von E-Mails vorziehen. Es ist der gleiche Grund, warum wir Familienalben mehr lieben als Facebook-Galerien, warum wir beim Rasieren den alten Spiegel unseres Vaters verwenden, anstatt einen brandneuen mit eingebautem Scheibenwischer. Das liegt daran, dass wir manchmal, wenn auch sehr selten, langsamer werden möchten. Manchmal möchten wir den Prozess genauso genießen wie das Ergebnis. Ja, es macht einfach Sinn, in Ihrem VW Golf zum Einkaufszentrum zu fahren, um Lebensmittel zu kaufen. Es ist praktisch, wirtschaftlich und einfach zu fahren. Es ist rational, genau wie digital. Aber wirklich, ich würde solche Kurztrips viel mehr genießen, wenn ich sie in einem Fiat 500 aus den 1970er Jahren machen würde. Machen Sie eine gewöhnliche, tägliche Routinetätigkeit, die etwas spezieller, persönlicher, intimer und bedeutungsvoller ist, indem Sie sie einfach langsamer machen.
Fast poetisch.
Trotz alledem habe ich viele Leute getroffen, die anderer Meinung sind. Was ist das Besondere an Chemie und Dunkelkammer? Aber hier hilft ein offener Geist. Mein Vater ist mit Film aufgewachsen. Zu seiner Zeit war der Film ständig auf der Suche nach Qualität. Langsame, fummelige, unordentliche analoge Fotografie war die tägliche Sache, und es ist nur natürlich, dass er die digitale Fotografie als viel besser empfand. Immerhin ist es wirklich viel einfacher, und das Ergebnis ist oft genauso gut und in einigen Fällen für manche Menschen - besser. Ich - ich bin mit der sterilen, perfekten Qualität des Digitalen aufgewachsen, mit der Geschwindigkeit und Flexibilität, die es zu bieten hat. Und für persönliche Projekte und Familienfotos für ein aktuelles Album aus echtem Papier wurde ich es leid. Ich wurde müde von der Menge an Fotos, dem ständigen Klicken und der ständigen Arbeit mit einem Computer. Ich überlasse das meinem Geschäft. Versteh mich nicht falsch, ich benutze meine Nikon D700 sehr oft, aber das ist das Hauptgericht. Dessert ist das Ziel. Während ein Schritt vorwärts für meinen Vater das Umarmen von Digitalität und das schnelle Gehen bedeutete, ist ein Schritt vorwärts für mich das Umarmen von Film und das Verlangsamen. Die Qualität der Ästhetik und nicht die Qualität der Pixel berücksichtigen.
Eine Randnotiz: Ich benutze auch andere Filmkameras und Formate. Die beiden obigen Beispielbilder wurden mit meiner Kiewer 4AM 35mm Entfernungsmesserkamera aufgenommen, die eine Kopie einer alten Contax ist. Alle Beispielbilder hier (mit Ausnahme der Mamiya-Kamera selbst) sind Scans oder negative Makroaufnahmen und eignen sich nur zur Vorschau. Es gibt keine Schärfevergleiche, keine Tests mit hohem ISO-Wert mit Film, keine Diagramme mit dynamischem Bereich. Weil es eine Filmkamera ist. Es ist in fast jeder messbaren Weise schlimmer als mein D700, und dennoch liebe ich es so viel mehr. Dies ist eine Kamera für den Fotokünstler in Ihnen, kein Tech-Experte. Diese Kamera gehört zu den reinsten Fotoausrüstungen und ist gleichzeitig etwas, das nicht als einfaches Werkzeug angesehen werden kann. Eigentlich eher wie ein Freund. Mit einem bestimmten Charakter. Es verbindet sich entweder mit Ihnen oder nicht. Sie sehen entweder tiefer durch als mit Ihren eigenen Augen oder nicht. Im letzteren Fall benötigen Sie möglicherweise etwas anderes.
Die technische Überprüfung
Film verwendet
Ich benutze diese Kamera seit über einem Jahr, aber es ist nicht ganz die gleiche Verwendung, die Ihr brandneuer Fujifilm X-Pro1 in den ersten Tagen erhalten würde. Einfach ausgedrückt, ich habe damit etwas mehr als 100 Fotos gemacht, was ungefähr 12 Filmrollen (jeweils 10 Aufnahmen) entspricht. Drei dieser Rollen habe ich bereits selbst entwickelt - Filmrollen, die etwa 20 Jahre nach ihrem Verfallsdatum liegen und bei Raumtemperatur (etwa 20 Grad Celsius) aufbewahrt wurden. Es handelt sich um eine alte sowjetische schwarz-weiße Svema 125. Natürlich zwei Jahrzehnte bei anständig warmen Temperaturen musste sich etwas auswirken, und wie ich erwartet hatte, war der Film stark mit Schimmel bedeckt. Ich fand, dass dies eine interessante grafische Note für meine "Test" -Bilder ist - eine Art natürliche, stimmungsbestimmende Textur, und ich bin traurig zu sagen, dass mir jetzt die Svema-Rollen ausgehen.
Die Entwicklung von Svema-Rollen war eine schwierige Aufgabe. Mit der Zeit neigt der alte Film dazu, an Lichtempfindlichkeit (ISO) zu verlieren, und zwar in unterschiedlichem Maße, abhängig von Typ / Marke / Lagerbedingungen (die Lagerung im Kühlschrank hilft, den Effekt zu minimieren, rettet Sie jedoch nie vollständig davor). Ich musste schätzen, wie empfindlich meine Rollen mit Svema 125 nach 20 Jahren waren. Ich entschied mich dafür, sie so zu belichten, als wären sie ISO 50, und fügte dann etwa eine Minute hinzu, um die Zeit in einer Dunkelkammer zu entwickeln. Meine Vermutung war genau genug - ich hatte am Ende eher brauchbare Bilder als nichts (ein wenig unterbelichtet, aber das mag teilweise auf meine Fähigkeiten zur Lichtmessung zurückzuführen sein) und war froh, dass mein Experiment sich als recht erfolgreich herausstellte.
Die anderen Rollen, die ich zum Testen verwendet habe, waren aktuelle, billige Shanghai GP3-Filme. Ich habe sie einem professionellen Entwicklungsdienst übergeben und dann Vorschauproben mit dem Epson V700-Scanner gescannt.
Über diese Kamera - RB67, RZ67 II, Objektive, Zubehör, Sensorgröße
Mamiya RZ67 Pro ist ein Nachfolger des vollständig manuellen, sehr schweren und robusten Mamiya RB67. Diese beiden Kameras verwenden eine sehr ähnliche Fassung und bestimmte RB67-Objektive können auf einer Mamiya RZ67 Pro verwendet werden. Für das neuere elektronische Gehäuse können auch mehrere RB67-spezifische Zubehörteile verwendet werden, z. B. Filmrückseiten. Sowohl dieses Zubehör als auch die Objektive weisen jedoch Einschränkungen auf, da RB67 vollständig mechanisch ist (RZ67 verwendet einen elektronisch gesteuerten Verschluss und mehrere andere Komponenten). RB67 kann aufgrund des unterschiedlichen Flanschabstands (Abstand zwischen Objektivhalterung und Filmebene) nicht mit den neueren RZ67-Objektiven montiert werden.
Die Kamera, die ich habe, ist ein Vorgänger der Kameras RZ67 Pro II und RZ67 Pro IID. Alle drei sind sich sehr ähnlich und verwenden einen Balg zum Fokussieren. Die späteren Kameras haben Verschlusszeiten mit halber Blende (meine Kamera hat nur Verschlusseinstellungen mit halber Blende). Die neueste Pro IID-Kamera verfügt über eine elektronische Kopplung, die die einfache Verwendung moderner digitaler Rückseiten ermöglicht. Diese Kamera wird noch neu verkauft.
Die Mamiya RZ67 ist eine modulare Kamera, dh sie verfügt über viele austauschbare Teile wie Sucher (Taillenhöhe oder AE-fähiges Prisma) und Fokussierbildschirme. Es gibt auch verschiedene Filmrückseiten mit unterschiedlicher Bildgröße (6 × 7, 6 × 6, 6 × 4,5).
Wenn Sie sich das Bild ansehen, sehen Sie einen Vergleich zwischen verschiedenen modernen Sensorgrößen und der Größe des 6 × 7-Filmrahmens meiner Mamiya RZ67 Pro. Beachten Sie, dass der Vergleich nicht realistisch ist. Der Größenunterschied zwischen einem 6 × 7- und einem 36x24-mm-Rahmen, der in modernen FF-DSLRs verwendet wird, ist ziemlich auffällig. Sie können problemlos vier FF-Sensoren in diesen riesigen Rahmen einbauen!
Wenn Sie mehr über diese Kamera erfahren möchten, gibt es keinen besseren Ort, um nach solchen Informationen zu suchen als bei Camerapedia.
Bauqualität
Es ist plastisch und zäh, aber ich möchte es nicht fallen lassen. Der alte RB67 hatte ein Metallgehäuse und wenn ich das jemals fallen lassen würde, würde ich mir Sorgen machen, dass ich den Boden knacken würde, genau wie es meine Nikon D700 wahrscheinlich tun würde. Bei der neueren Kamera würde ich mir jedoch Sorgen machen, dass sowohl der Boden als auch die RZ67 selbst beim Aufprall auseinanderfallen könnten.
Diese Mamiya-Kamera hat einen riesigen Spiegel, der leichter zu zerbrechen ist als kleinere. Bälge sind auch sehr anfällig. Nichts fühlt sich jedoch jemals fadenscheinig an und die Kamera scheint jeden leichten Missbrauch, den ich mit angemessener Leichtigkeit auf sie wirf, abzuwehren. Trotzdem versuche ich so vorsichtig wie möglich damit umzugehen. Alles ist eng, sicher und gibt mir das Gefühl, dass es bei richtiger Pflege länger hält als ich.
Handhabung, Ergonomie und Eigenschaften
Diese Kamera ist positiv enorm. Es ist viel größer als meine D700, die sich wie ein Point-and-Shoot daneben anfühlt. Diese Größe ist teilweise auf die einzigartige Funktion der Kamera zurückzuführen - den drehbaren Rücken, der unabhängig vom Körper selbst in Hoch- oder Querformat gedreht werden kann. Dazu müssen Sie den Schalter an der Seite der Kamera in die Position „R“ bringen, den Rücken drehen und den Schalter wieder in die mittlere Position bringen. Die Position „M“ des Schalters steht für „Mehrfachbelichtung“ und ermöglicht es Ihnen, Verschluss- und Spiegelmechanismen zu spannen, ohne den Film aufzuwickeln. Auf diese Weise können Sie einen einzelnen Frame beliebig oft belichten.
Die Mamiya RZ67 Pro ist auch viel schwerer als die Nikon D700 und wiegt mit dem montierten 110-mm-1: 2,8-Sekor-Objektiv etwa zweieinhalb Kilogramm. Aufgrund dieser immensen Größe und des Gewichts ist es nicht so einfach zu handhaben wie Ihre herkömmliche DSLR. Verständlich, denn Mamiya RZ67 Pro sollte immer als Studiokamera auf einem Stativ verwendet werden. Apropos Stativ - Sie brauchen ein robustes. Im montierten Zustand ist es aufgrund der großen Gewichtsverteilung dieses kastenförmigen Körpers sehr gut ausbalanciert.
Wenn Sie kein Stativ verwenden und vor Ort fotografieren, können Sie die Kamera nur für längere Zeit mit beiden Händen in der Hand halten. Dies liegt am Gewicht, der Form und der Größe. Zum Glück lässt sich der Balg sehr leicht fokussieren und Sie können die Kamera jederzeit mit beiden Händen halten. Durch die unten stehende Fokussierung können Sie Ihre Objektive sehr nah fokussieren, wodurch mein normales 110-mm-1: 2,8-Sekor-Objektiv fast zu einem Makroobjektiv wird.
Davon abgesehen ist die Verwendung der Kamera sehr einfach. Es gibt keine Menüs zum Spielen. Sie stellen die Blende am Objektiv ein, in dem sich auch ein Blattverschluss befindet, der Vollstoppgeschwindigkeiten von bis zu 1 / 400stel Sekunde unterstützt. Die Verschlusszeit wird am Körper mit einem speziellen Einstellrad eingestellt. Sie können die obere Verschlusszeit ohne Batterien verwenden. "A" steht für Aperture Priority Belichtung und funktioniert mit AE-fähigem Pentaprisma-Sucher. Sie können fokussieren, indem Sie einen Fokussierknopf auf beiden Seiten der Kamera drehen. Wenn Sie näher fokussieren, wird der Balg ausgefahren. Wenn Sie sehr genau fokussieren, wird die effektive Blende kleiner (Physik). An der Seite der Kamera befindet sich ein spezielles Diagramm, das Sie darüber informiert, ob Sie Ihre Belichtung abhängig von der aktuellen Fokusentfernung anpassen sollten.
Der Filmwindhebel erledigt die Arbeit mit einem Schlag und bietet einen guten Widerstand. Es gibt ein Sicherheitsschloss, das Sie daran hindert, sich weiter zu wickeln, falls Sie den aktuellen Rahmen noch nicht freigelegt haben.
Wenn Sie zwei separate Hebel an der Seite des Films nach hinten ziehen, können Sie ihn öffnen, um den Film zu wechseln. Sie können die Rückseite vollständig entfernen, indem Sie gleichzeitig an speziellen Hebeln an der Unterseite der Rückseite ziehen, um sie von der Kamera zu entkoppeln. Legen Sie eine dunkle Folie ein, um die Rückseite zu entfernen, ohne Bilder freizulegen. Dies ist ideal, wenn Sie mehrere Rückseiten mit unterschiedlichen Filmen haben. Auf Filmrückseiten befinden sich ISO-Drehknöpfe, die sich gut als Erinnerung oder bei Verwendung mit AE-fähigen Pentaprisma-Suchern für eine genaue Belichtung eignen.
Der Auslöser befindet sich an der Vorderseite der Kamera und ist mit der rechten Hand leicht zugänglich. Es kann in eine Verriegelungsposition (roter Punkt) gedreht werden, um eine versehentliche Exposition zu verhindern. Drehen Sie ihn in die orangefarbene Punktposition, um eine mechanische Verschlusszeit von 1/400 Sekunde zu verwenden, wenn die Batterien leer sind (was möglicherweise mehrere Monate oder sogar über ein Jahr lang nicht der Fall ist). Wenn Sie die Spiegelverriegelungsfunktion verwenden möchten, schrauben Sie ein Fernbedienungskabel in das Objektiv. Durch Drücken des Auslösers an der Kamera wird der Spiegel angehoben (mit einem lauten Klirren). Drücken Sie die Fernbedienung, um Ihren Film vibrationsfrei für kritisch scharfe Arbeiten freizulegen. Auch der flüsterleise Blattverschluss war kaum zu hören - er setzt mit einem kurzen Häkchen ein.
Das ist es!
Taillensucher
In dem Moment, in dem ich dieses wundervolle Stück fotografischer Brillanz in meinen Händen hielt, wollte ich nur durch dieses gigantische Fenster einen Blick auf die Welt werfen. Dies ist bei weitem das, was ich an Mittelformatkameras am meisten liebe. Der Taillensucher, der an meinem Mamiya RZ67 Pro Körper angebracht ist, ist einfach großartig. Es mag ein bisschen verrückt klingen, aber manchmal nehme ich es gerne auf und starre auf so ziemlich alles. Der erste Gedanke, den ich hatte, als ich meinen ersten Blick durch den Finder warf, war: "Warum kann es kein Video machen?!" Und ich meine es ernst - es ist ziemlich magisch für jeden, der an diese winzigen DSLR-Sucher gewöhnt ist. Es ist völlig anders und, wage ich zu sagen, extrem 3D-ähnlich.
Wenn Sie durchschauen, sich bewegen und fokussieren, bemerken Sie als erstes, dass links rechts und rechts links geworden ist (dies liegt daran, dass es kein Pentaprisma gibt, um dieses Licht wieder umzukehren - es ist eine Spiegelreflexion). Es macht das Einrahmen beim Durchsuchen des Finders etwas schwieriger als Sie vielleicht denken - ich bin manchmal immer noch verwirrt. Das zweite, was Sie bemerken, ist, wie gut alles aussieht. Und ich meine alles. Wie auf einem Video-fähigen Polaroid-Blatt aufgenommen.
Das Fokussieren ist sehr einfach - das Bild rastet einfach in die scharfe Ebene ein, wie ich es noch nie gesehen habe. Für den Fall, dass Sie es noch einmal überprüfen möchten, steht Ihnen auch eine Lupe für die kritische Fokussierung zur Verfügung. Es gibt einen kleinen geteilten Bildschirm für noch mehr Fokushilfe. Sobald ich den Dreh raus hatte, ging ich einfach weiter und konzentrierte mich den ganzen Tag auf verschiedene Dinge. Es ist sehr aufwendig, diesen Finder, und ich empfehle es jedem, der keine automatische Belichtung benötigt.
Wenn ich wählerisch wäre, würde ich sagen, dass der Finder ziemlich dunkel wird, sobald die Lichtverhältnisse auf etwas unter Helles fallen. Dies liegt daran, dass der Bildschirm passend und nicht für Objektive mit langsamem Zoom optimiert ist. Auf der Oberseite, die für mich viel bedeutender ist, können Sie die genaue Schärfentiefe sehen, unabhängig davon, auf welcher Blende Sie sich befinden.
Alles in allem ein sehr wichtiger Teil des Pakets. Mit dem Taillensucher möchte ich auch mit meinen Digitalkameras alles fotografieren. So kindisch bin ich. Es sieht einfach so viel besser aus.
Die Linse
Während für RZ67 mehrere Objektive verfügbar sind, einschließlich Tilt-Shift und Zoom, ist mein Objektiv mit einem normalen Prime-Objektiv ausgestattet. Es hat eine Brennweite von 110 mm und eine Blende von 1: 2,8. Jetzt sind Sie vielleicht etwas verwirrt von den Worten "normal" und "Brennweite von 110 mm", aber vergessen Sie nicht, mit welcher Kamera wir es zu tun haben. Der Rahmen dieser mittelformatigen Mamiya-Spiegelreflexkamera ist ungefähr viermal größer als der eines 35-mm-Sensors / Films. Mit anderen Worten - wenn man die äquivalente Brennweite eines bestimmten Objektivs berechnen möchte, muss man den 2-fachen Erntefaktor berücksichtigen. Somit verhält sich ein 110-mm-Objektiv, das auf einer Mamiya RZ67 montiert ist, sehr ähnlich wie ein klassisches 50-mm-Objektiv auf einem FF-Kameragehäuse. Es ist aufgrund des unterschiedlichen Rahmenformats, das näher an 4: 3 als an 3: 2 liegt, merklich nicht so breit.
Das Objektiv ähnelt auch 50 mm 1: 1,4-Objektiven hinsichtlich der relativen Echtheit innerhalb des Systems und der Schärfentiefe. Ja, es kann "nur" 1: 2,8 sein, aber das macht dieses Sekor-Objektiv effektiv zum schnellsten in der Mamiya RZ-Reihe. Bei Verwendung mit dieser Kamera bietet sie eine sehr geringe Schärfentiefe, ähnlich einem 50-mm-1: 1,4-Objektiv Ihrer großartigen 5D III oder D800. Der einzige Unterschied besteht darin, dass f / 2.8 zwar eine erstaunliche Ästhetik bietet, aber nicht so viel Licht sammelt. Aber dann ist es Film. Ich habe es nicht eilig und schieße sicher keinen Sport damit.
Mamiya 110 mm 1: 2,8 Sekor ist sehr gut gebaut, hat ein 77 mm Filtergewinde und ist ziemlich schwer. Dort finden Sie auch einen separaten Fernbedienungsfaden, der im Spiegelverriegelungsmodus verwendet wird (im Objektiv ist ein Blattverschluss eingebaut). Ich habe nicht viel darauf geachtet, aber es scheint auch extrem scharf zu sein. Bei optimaler Aufnahme würde dieses Kit in Verbindung mit einem hochauflösenden Film in Bezug auf Details leicht über die Nikon D800 triumphieren. Aber das interessiert mich überhaupt nicht. Kehren wir zur Ästhetik zurück!
Die lustige Überprüfung
Nichts davon ist von Bedeutung.Fokussierung, Zubehör, Verlauf, Objektive und Sucher spielen keine Rolle. Nichts anderes ist auf der Welt von Bedeutung, wenn dies nicht der Fall ist Gefühl Recht. Und oh Mann, das tut es.
Das erste, was ich bei der Verwendung der Kamera als erfrischend empfinde, ist seltsamerweise das Seitenverhältnis von 6 × 7-Filmen. Ich habe immer festgestellt, dass 3: 2-Sensoren und -Filme für die meisten horizontalen Aufnahmen großartig sind, aber für vertikale Bilder meistens zu schmal. Aus diesem Grund zögerte ich oft, meinen Rahmen zu ändern, weil ich befürchtete, zu viel horizontalen Kontext zu verlieren. Diese Aspektration funktioniert jedoch perfekt für mich. Wenn es horizontal gerahmt wird, sieht es fast quadratisch aus, was ich sehr angenehm finde. Bei vertikaler Verwendung ist es gerade schmal genug, um ein ansprechendes Porträt zu erkennen, aber auch breit genug an den Seiten, um nicht zu viel Umwelt zu verlieren. Ich finde, ich kann dieses Seitenverhältnis für vertikale Landschaften weitaus häufiger verwenden als das breitere Seitenverhältnis von 3: 2.
Alte manuelle Kameras legen einen anderen Aufnahmestil fest. Du machst langsamer. Sie achten mehr auf die Komposition und Details innerhalb des Rahmens als auf ein AF-Messfeld oder eine WB-Einstellung. Es zwingt Sie, sich mehr auf das zu konzentrieren, was Sie sehen. Es hilft dir, atemlos in diesen Moment einzutauchen, umgeben von nichts als deinen Gefühlen. Es scheint wirklich manchmal so, als ob die Zeit stehen bleibt, bis ich dieses laute Klirren höre, bis ich diesen Verschluss mit einem sehr definitiven Druck auf die Auslösung auslöse. Und dann ist alles wieder normal, der einzige Unterschied ist ein seltsames, zufriedenes, subtiles Lächeln auf meinem Gesicht. Und das Bild? Nun, das denke ich natürlich. Klar und schön, etwas verträumt wie Film sein kann. Fast wie eine Erinnerung. Und genau so habe ich es gesehen. Ich habe das Foto vielleicht noch nicht einmal gesehen, aber diese Mamiya schafft es, bei jeder Aufnahme ein Lächeln auf mein Gesicht zu zaubern. Stellen Sie sich vor, Ihr professioneller 1DX oder D4 könnte das tun. Sie würden nur mit zig Bildern pro Sekunde wegschießen und niemals ein Lächeln aufgreifen, das so breit ist, dass Ihre Wangen weh tun würden.
Es ist auch eine sehr interessante Kamera, mit der man Leute fotografieren kann. Wenn eine Digitalkamera auf eine Person gerichtet ist, ändert sich diese normalerweise auf irgendeine Weise. Manchmal wird es eine sehr bemerkenswerte Veränderung sein - eine Person kann plötzlich aufhören, das zu tun, was sie getan hat, und sich abwenden. Sie hören möglicherweise auf zu lächeln oder lächeln Sie im Gegenteil an und warten darauf, dass Sie das Foto machen. Zu anderen Zeiten ist die Änderung sehr subtil, aber wenn Sie etwas über Körpersprache wissen, ist es da und nicht immer willkommen - sie können die Stirn runzeln oder ihren Körper in eine etwas andere Richtung von Ihnen weg drehen. Sie können sehr selbstbewusst werden oder sogar anfangen, Sie nicht zu mögen, ohne zu bemerken, dass ihre Gefühle deutlich sichtbar sind. Es ist schwer zu sagen, warum genau eine solche Veränderung eintritt - es kann eine psychologische oder eine kulturelle Sache sein. Was auch immer der Grund ist, es ist äußerst schwierig, jemanden ganz natürlich zu erfassen, sobald er eine Digitalkamera bemerkt. Der Moment ist normalerweise vorbei. Sie sind sich bewusst, fotografiert zu werden und verhalten sich entsprechend.
Was passiert also, wenn ich RZ67 auf sie zeige? Naja, eigentlich nichts. Für sie, für die Menschen, die mich interessieren, sagt diese Kamera nichts. Es könnte genauso gut ein Buch oder ein Stück Brot sein. Alles, was sie sehen, ist, dass ich auf eine Kiste hinunterschaue und Knöpfe drehe. Für jemanden, der kein Fotograf ist, ist eine mittelformatige Spiegelreflexkamera, insbesondere eine mit Taillensucher, einfach zu eigenartig, um als Kamera angesehen zu werden. Unbewusst scheinen sie nicht zu erkennen, dass ich sie durch einen Blick sehen konnte Nieder an einer seltsam geformten Schachtel, geschweige denn fotografieren. Clunk - fertig. So einfach.
Gut, lassen Sie uns die unkonventionell aussehende Mamiya beiseite legen. Was passiert, wenn ich mein Kiew auf jemanden zeige? Dies ist etwas kniffliger und erfordert etwas mehr Planung, etwas mehr Schnelligkeit. Jetzt kann mein Motiv erkennen, dass ich eine Kamera in der Hand halte und auf sie zeige. Aber was ist das für eine Kamera? Nimmt es tatsächlich Bilder auf oder stelle ich mir nur die gleichen Fragen, während ich durch diesen Sucher schaue? Und so werden sie neugierig. Neugierig - überhaupt nicht selbstbewusst. Kiew 4 Uhr morgens ist klein, leicht, viel einfacher und etwas schneller zu handhaben. Es macht auch nicht so viel Lärm. Oft kann ich dieses Bild machen, bevor sie mich überhaupt bemerken oder hören. Und wenn sie mich zuerst bemerken, ist es offensichtlich eine Filmkamera. Es beißt nicht. Das ist gut. Also da noch ein Schuss - fertig. So einfach.
Wenn der Film so großartig und in seiner Unvollkommenheit so perfekt ist, warum sind wir dann alle digital geworden, fragen Sie sich vielleicht? Aber es ist wirklich nicht der Film. Es ist die Nostalgie, es ist die Beteiligung, die Gefühle. Diese Gefühle und Assoziationen gehen mit Funktionalität einher. Alte Filmkameras sind viel direkter und komplexer, ähnlich wie ein Auto mit Benzinmotor mehr Spaß macht als ein Elektroauto. Es geht darum, ein Zifferblatt zu drehen, anstatt eine Taste zu drücken. Es geht darum, Ihr Foto auf einem Blatt Papier zu sehen, anstatt ein JPEG.webp-Bild auf Ihrem Laptop zu speichern.
Es geht darum, dieses Fokusgetriebe zu fahren und diesem dünnen Feld mit scharfem Fokus zu folgen, bis es dort landet, wo Sie es möchten, anstatt nur durch einen AF-Punkt-blockierten Sucher automatisch zu fokussieren. Zu sehen, wie sich Ihr Bild ändert, wächst und zu Ihrer Vision wird. Auf diese Weise fügen Sie Ihrer Fotografie wirklich mehr von sich selbst hinzu, indem Sie einfach alles tun, was Sie benötigen, um selbst ein Bild aufzunehmen. Aus diesem Grund sehen Sie mehr anders. Und es ist nicht dasselbe wie das manuelle Fokussieren einer 5D III. Auf diese Weise würden Sie virtuell versuchen, Ihre Kamera in eine andere zu verwandeln. Es ist eine Fälschung.
Und nicht nur Funktionalität. Sieht auch aus. Alte Filmkameras sind neugierig, unauffällig. Dies ist teilweise der Grund, warum klassisch aussehende Kameras wie Fujifilm X-Pro1, X-E1 und Olympus OM-D E-M5 für Hochzeits- und Straßenfotografen so gut funktionieren. Sie sehen nicht modern und gefährlich aus. Sie drängen die Menschen nicht dazu, selbstbewusst zu sein, zumindest nicht so schnell.
Ich muss sagen, die Dinge wären anders, wenn Sie eine Nikon F6 auf jemanden richten würden. Deshalb meine ich, was ich sage - es geht nicht um Film. Es ist das ganze Paket. Eine automatisierte Filmkamera nimmt Ihnen alle Vorteile, die Zufriedenheit und das Vergnügen, alles selbst zu tun, und verleiht Ihnen dann ein modernes Aussehen, um Ihr Motiv zu erschrecken. Ich sehe sie als etwas sinnlos an.
Wenn Sie mit einer Filmkamera aufnehmen, werden Sie nicht zu einem besseren Fotografen, aber Sie werden auf neue Weise anders fotografieren. Es wird Ihnen helfen, neue Dinge zu bemerken, die Sie bisher nie für interessant gehalten haben. Jahrzehnte später könnten Digitalkameras diesen Platz einnehmen und zu einem aufwändigeren Prozess werden als alles, was wir zu diesem Zeitpunkt verwenden. Da ich jetzt Wählscheiben gegenüber Tasten bevorzuge, bevorzuge ich Tasten gegenüber Touchscreens oder Sprachbefehlen. Solange es genug Gefühl und Freude gibt, Fotos zu machen und sie anzusehen.
Zusammenfassung
Und so habe ich festgestellt, dass diese Kamera in fast jeder technischen Hinsicht schlechter ist als wahrscheinlich alles, was Sie derzeit besitzen. Es ist langsam, sehr groß und sehr schwer. Es fehlen die meisten heutigen Standardfotofunktionen wie AF und AE. Und doch liebe ich es. Diese Mamiya RZ67 Pro Kamera ist von der Art "weniger ist mehr". Es gibt keine Menüs, keine Einstellungen, mit denen man herumspielen könnte. Sie greifen einfach danach und verwenden es als Werkzeug, als Erweiterung Ihrer Vision. Eine, bei der sich der Prozess für mich so viel besser anfühlt, ist eigentlich ein bisschen verrückt.
Eine fröhliche Kamera. Ein Werkzeug für meine Seele. Und da es eine Entscheidung ist, die ich metaphorisch eher mit meinem Herzen als mit meinem Kopf treffe, nehme ich den 70er Fiat 500, danke.
Mamiya RZ67 Pro
- Eigenschaften- 60% / 100
- Bauqualität- 80% / 100
- Handhabung- 60% / 100
- Wert- 100% / 100
- Bildqualität- 90% / 100
- Größe und Gewicht- 40% / 100
Photography-Secret.com Gesamtbewertung
3.6- 72% / 100