Heutzutage sind die meisten Kit-Objektive für Consumer-DSLRs Weitwinkelobjektive. 18 mm bei einer APS-C-Sensorkamera (oder 27 mm bei alten 35 mm-Kameras) sind für die meisten Gelegenheiten breit genug. Ultraweitwinkelobjektive sind solche mit einer Brennweite von weniger als 16 mm. Hier werden wir neue kreative Möglichkeiten und neue Hindernisse finden.
Bei beschnittenen Sensorobjektiven bietet eine Brennweite von 30 bis 35 mm ein sogenanntes "normales" Sichtfeld, das in etwa dem entspricht, was das menschliche Auge aufnimmt. Mit 18 mm ist das Sichtfeld fast doppelt so breit und Sie können stopfe viele Dinge in den Rahmen. Bei 12 mm erhalten Sie wieder 50% mehr Sichtfeld, und jetzt sind wir weit vom „Normalen“ entfernt - Sie müssen den Kopf drehen, um alle Details zu erfassen.
Das erste, was Sie bemerken, ist die übertriebene Perspektive, die verzerrten Kanten und Beziehungen zwischen Vordergrund- und Hintergrundobjekten, die manchmal unnatürlich „gedehnt“ werden. Weitwinkelszenen können viele Objekte in unterschiedlichen Entfernungen enthalten, was den Betrachter in die Szene hineinzieht.
Es gibt viel Drama in Bäumen und Wolken, die normalerweise harmlos sind, und es gibt auch viel Verzerrung. Mit Weitwinkelobjektiven erhalten Sie eine Menge Dinge in den Rahmen, einige dunkel, andere hell, einige nah, andere fern, und all diese Kontraste bringen den Dynamikbereich Ihrer DSLR an seine Grenzen.
Sie erhalten auch eine andere Perspektive als bei anderen Objektiven. In der Regel rücken Sie viel näher an das Motiv heran und treten direkt in die Szene ein. Stellen Sie sich ultrabreite Objektive als das Gegenteil von Teleobjektiven vor, bei denen Sie dazu neigen, sich von Objekten zurückzuziehen. Teleobjektive neigen dazu, die Schärfentiefe zu verringern, ultrabreite Objektive übertreiben sie. Dadurch erscheinen Hintergrundobjekte weiter vom Vordergrund entfernt als sie tatsächlich sind.
Wenn sich Ihre Kamera auch nur geringfügig außerhalb der Horizontalen befindet, konvergieren die Vertikalen. Gebäude werden Neigungen entwickeln, die ansonsten langweiligen Szenen wie dieser ein Gefühl von Drama verleihen:
Manchmal möchten Sie diesen Effekt nicht. Stellen Sie am besten sicher, dass sich der Horizont in der Bildmitte befindet. Sie können perspektivische Verzerrungen in der Nachbearbeitung korrigieren, aber Sie werden viel kleinere Bilder erhalten, wenn die Kanten abgeschnitten werden.
Aufgrund des übertriebenen DOF ist die Schärfe des gesamten Bildes oft schwer zu erreichen. Ein Anhalten ist die empfohlene Antwort, aber selbst bei 1: 11 oder 1: 13 kann die Schärfe von vorne nach hinten bei 10 oder 12 mm schwer fassbar bleiben. In der Praxis müssen Sie entscheiden, wo Sie sich konzentrieren möchten - Unendlichkeit, wodurch der Vordergrund leicht weich wird, oder umgekehrt, wodurch Unendlichkeit in diese Richtung geht. Und Sie müssen mit der Blende experimentieren, um herauszufinden, was für Ihr Objektiv und Ihre Kamera am besten funktioniert.
Bei ultrabreiten Objektiven steht der Autofokus auch vor neuen Herausforderungen, da Objekte, die nur wenige Meter entfernt sind, für den AF recht klein und schwer zu erfassen sein können. Über die ersten Meter hinaus neigen ultrabreite Objektive dazu, den Fokus zu erraten, und das hilft nicht bei der Schärfe - manueller Fokus kann oft ein besserer Weg sein. Die Hauptsache ist, sich für das visuelle Zentrum zu entscheiden und sich darauf zu konzentrieren.
Flare ist ein echter Schmerz mit ultrabreiten Linsen, die Highlights mit wenig Provokation ausblasen. Das breite Sichtfeld bedeutet, dass Sie häufig eine helle Lichtquelle nicht weit vom Rahmen entfernt haben. Dies reicht aus, um den Schaden zu verursachen. Die besten Zeiten für die Verwendung dieser Objektive sind die magischen Stunden am frühen Morgen und am späten Nachmittag, draußen oder mitten am Tag drinnen. Sie sagen, dass Ultra-Wides in der Winterfotografie besser sind, wo Schnee den Helligkeitsunterschied zwischen Himmel und Boden aufhebt.
Geben Sie das Stativ ein
Mittlerweile ist es ziemlich offensichtlich, dass Point-and-Shoot die falsche Technik für die Ultra-Wide-Fotografie ist. Wenn Sie früh oder spät am Tag oder im Inneren fotografieren und bis zu 1: 11 oder mehr anhalten, müssen Sie ein Stativ verwenden. Wenn Sie die manuelle Fokussierung hinzufügen, sind wir zurück in den guten alten Zeiten, als wir jede Aufnahme sorgfältig nach einer Reihe von Regeln zusammengestellt haben. Keine schlechte Idee für Landschafts- und Architekturfotografie, aber nicht praktisch für Action- oder Straßenfotografie.
Beim Fotografieren von Architektur ist der Kontrast wichtiger als die Auflösung. Hier ist es wichtig, den Punkt zu finden und sich darauf zu konzentrieren, an dem all diese geraden Linien zusammenlaufen.
Ultra-Wides eignen sich nur dann für gute Porträtobjektive, wenn Sie nach Comic-ähnlichen Comic-Effekten suchen. In Nahaufnahmen kann es zu starken Verzerrungen kommen, die die Bits im Vordergrund wie Nasen und Stirn übertreiben. Ultra-Wides sind jedoch nützlich, wenn Sie Menschen in ihrer Umgebung, in einem Geschäft, Büro oder Künstlerstudio einfangen und viel von ihrer Umgebung zeigen möchten. Vielleicht ein bisschen zu viel in diesem Fall:
Ich erinnere mich hier an einen Freund eines Freundes, den ich in Nelspruit, Südafrika, besucht habe, eine verblasste Blondine, deren Haus voller Leopardenmuster war - Leopardenfell-Teppiche, Leopardenkissen, Leoparden-Tischsets und sogar Leoparden-Kaffeetassen. Leider hatte ich keine Kamera dabei, aber solche Porträts können eindeutig mehr über die Person vermitteln.
Ultra-Weitwinkelobjektive verleihen Ihren Bildern Dramatik und können Geschichten eindringlicher erzählen, da sie die Perspektive übertreiben. Wie gute Geschichtenerzähler zeigen sie uns Szenen auf eine Weise, wie wir sie vorher noch nicht gesehen hatten.
8 Regeln für die Erzielung großartiger Ergebnisse mit Ultra-Weitwinkelobjektiven
Hier ist eine kurze Liste der zu beachtenden Grundregeln:
- Stellen Sie etwas Interessantes in den Vordergrund, sonst erhalten Sie riesige Weiten von nichts. In der Landschaft kann dies bedeuten, dass Sie beispielsweise im Vordergrund Blumen in den Vordergrund stellen oder sich den Felsen wirklich nähern, damit Sie das Felskorn sehen können.
- Achten Sie auf starke Kompositionslinien, da dies Ihren Aufnahmen Drama verleiht. Dies geschieht natürlich bei Weitwinkelobjektiven, sodass Sie nur mit der natürlichen Perspektive des Objektivs arbeiten.
- Suchen Sie nach interessanten Himmeln, während Ultra-Wides weite Himmelsflächen erfassen und die Linien in den Wolkenformationen hervorheben.
- Versuchen Sie, die Kamera beim Fotografieren von Gebäuden so waagerecht wie möglich zu halten.
- Ein Polarisationsfilter bei klarem Wetter kann mehr Farbe hinzufügen, und Abstufungsfilter mit neutraler Dichte können bei bewölktem Wetter für mehr Auftrieb sorgen.
- Gehen Sie näher heran: Je näher Sie Ihrem Motiv sind, desto dramatischer werden Ihre Bilder. Ja, ich meine ganz nah und ganz persönlich.
- Achten Sie auf Ihre Füße und andere Fremdkörper, die aufgrund des viel breiteren Sichtfelds wie Stativbeine eindringen können
- Verwenden Sie ein Stativ für Landschaftsaufnahmen
Das ist ungefähr die Größe oder der Winkel. Der Rest ist Übung und Experimentieren, um herauszufinden, was für Sie und Ihre Ausrüstung am besten funktioniert. Das ist der halbe Spaß.
Ich bin dem Autor dieser Serie zu Dank verpflichtet, der einige der hier wiederholten Ratschläge gegeben hat: http://www.prime-junta.net/pont/How_to/m_Mastering_Wide-Angle/m_Mastering_Wide-Angle.html?page=3
Dieser Artikel ist auch sehr nützlich und ein bisschen kürzer
http://www.kenrockwell.com/tech/how-to-use-ultra-wide-lenses.htm