Ein Gastbeitrag von Marlene Hielema von www.imagemaven.com.
Vor einigen Jahren habe ich mir das Flügelpiano meiner Klavierlehrerin und ihr schönes Zuhause für ein Porträt-Shooting eines aufstrebenden Pianisten ausgeliehen. Als ich meine Studio-Blitzlichter für das Shooting aufstellte, ließ ich mich von Arnold Newmans ikonischem Foto von Igor Strawinsky inspirieren, das ich kürzlich in einer Galerie gesehen hatte. Ich wollte das Klavier als Gestaltungselement verwenden, genau wie Newman.
Die Dreharbeiten begannen mit meiner üblichen Aufwärmfilmrolle. Genau wie Newman habe ich in Schwarzweiß gedreht. Am Ende der Sitzung hatte ich fünf Rollen Film mit 36 Belichtungen gedreht. Ich konnte es kaum erwarten, in die Dunkelkammer zu kommen, um es zu verarbeiten. Als ich meinen Film zum Trocknen aufhängte, waren zu meinem Entsetzen vier der Filmrollen mit dicken schwarzen Balken überzogen. Mein Herz sank.
Irgendwie muss ich beim Wechseln des Films nach dem Aufwärmen versehentlich meinen Daumen auf dem Verschlusszeitrad gefangen und auf eine andere Verschlusszeit eingestellt haben, als ich begonnen hatte. Bei all der Aufregung hatte ich es nicht bemerkt.
Dies kann auch bei digitalen Fotos passieren
Schwarze Bänder wie dieses werden durch den Verschlussvorhang verursacht, der einen Teil Ihres Bildes während der Belichtung blockiert. Wenn Sie Studioblitz oder andere Blitzsysteme außerhalb der Kamera verwenden, ist Ihnen dies möglicherweise passiert, und Sie haben die Ursache nicht gekannt. Lassen Sie mich erklären.
Brennebenenfensterläden
DSLR-Kameras verwenden einen Schlitzverschluss, der direkt vor dem Sensor sitzt. Ein Schlitzverschluss besteht aus zwei Vorhängen, die sich von oben nach unten bewegen und sich öffnen, um den Sensor freizulegen. Stellen Sie sich einen Wipe-Übergang vor, den Sie möglicherweise in einer Diashow sehen. Bei einer Spiegelreflexkamera gibt es zwei Tücher. Ein Vorhang folgt dem anderen. Je länger Ihre Verschlusszeit ist, desto länger dauert es, bis sich die Vorhänge über den Sensor bewegen.
Warum schwarze Bänder passieren
Bei den heutigen Kameras dauert der durchschnittliche Verschluss der Brennebene etwa 1/200 Sekunden, um die Höhe des Sensors zu verringern. Da ein Studioblitz (Blitz) im Vergleich augenblicklich ist, müssen Sie sicherstellen, dass der Verschluss beim Auslösen des Blitzes vollständig geöffnet ist. Wenn nicht, sehen Sie einen schwarzen Balken auf Ihrem Foto. Je kürzer die Verschlusszeit ist, desto schwarzer wird Ihr Foto. Sehen Sie sich die Beispiele hier zum Vergleich an. (Anmerkung von Ed: Fügen Sie hier die Fotosequenz in dieser Reihenfolge ein: 1 / 200s, 1 / 250s, 1 / 320s. 1 / 500s)
Wenn Ihre Verschlusszeit zu kurz ist, verpassen Sie Ihre Chance
Irgendwann ist der Vorhang Nummer eins mit dem Fahren in der Brennebene fertig, und der Vorhang Nummer zwei hat noch nicht begonnen, wodurch der gesamte Sensor sichtbar wird. Dies ist der Zeitpunkt, zu dem der Blitz ausgelöst werden muss, oder Sie erhalten schwarze Balken, wenn einer der Vorhänge einen Teil des Sensors bedeckt. In der folgenden Animation finden Sie eine Demonstration.
Geschwindigkeit zur Rettung synchronisieren
Um dieses Problem zu vermeiden, müssen Sie mit oder unter Ihrer Blitzsynchronisationsgeschwindigkeit aufnehmen. Für Canons beträgt die Synchronisationsgeschwindigkeit 1 / 200s. Für Nikons 1 / 250s.
Wenn Sie zu einer längeren Verschlusszeit wechseln, ändert sich die Belichtung nicht, da im Studio bei Verwendung des Blitzes das Umgebungslicht normalerweise so schwach ist, dass es nicht registriert wird. Natürlich gibt es Grenzen. Eine sehr lange Verschlusszeit von 1 Sekunde oder mehr nimmt höchstwahrscheinlich das Umgebungslicht auf, das von den Modellierlichtern kommt, und dies wirkt sich sowohl auf das Aussehen Ihres Fotos als auch auf den Weißabgleich aus.
Blitz auf der Kamera (d. H. Blitzgerät)
Mit Ihrem Blitz auf der Kamera können Sie keine längere Verschlusszeit als Ihre Synchronisationszeit einstellen. Einige Blitzsysteme auf der Kamera haben jedoch eine Einstellung für Hochgeschwindigkeitssynchronisation. Mit anderen Worten, Sie können eine kürzere Verschlusszeit als die normale Synchronisationszeit einstellen. Diese Einstellung ist nützlich, wenn Sie den Blitz im Freien verwenden, da manchmal 1 / 200s eine zu lange Verschlusszeit ist und an einem sehr hellen Tag selbst bei f22 zu einer Überbelichtung führt.
Die Hochgeschwindigkeitssynchronisation sendet mehrere Lichtimpulse mit geringerer Intensität, wenn sich die Vorhänge über die Brennebene bewegen, anstatt des üblichen großen Ausbruchs, den ein Studioblitz erzeugt. Die Verwendung der Hochgeschwindigkeitssynchronisation ist auch in Situationen nützlich, in denen Sie eine geringe Schärfentiefe wünschen oder Licht füllen möchten, wenn Sie den Blitz im Freien verwenden
Drehst du noch Film?
Wenn Sie eine ältere (vorelektronische) Spiegelreflexkamera verwenden, bewegt sich der Verschluss wahrscheinlich seitlich statt von oben nach unten. Sie können dies überprüfen, indem Sie die Rückseite der Kamera ohne Film öffnen und den Filmvorschubhebel durchdrehen. Sie werden sehen, wie sich die Vorhänge über die Fokusebene bewegen, wenn Sie sie zurücksetzen. Bei älteren Seitenverschlusskameras ist die Entfernung, die die Vorhänge zurücklegen müssen, länger (die lange Seite des Films anstelle der kurzen Seite), sodass auch Ihre Synchronisationsgeschwindigkeit länger sein muss. Für Kanonen, 1 / 60s und für Nikons, 1 / 90s.
Warum zeigen diese Fotos die Bands, von denen sie sich bewegen? unten nach oben wenn der Verschluss von fährt oben nach unten?
Ihr Bild ist tatsächlich verkehrt herum und rückwärts, wenn es auf den Sensor oder Film trifft, aber Sie sehen es aufgrund des in Ihre Spiegelreflexkamera eingebauten Prismas mit der rechten Seite nach oben und richtig herum. Ich dachte, ich würde diese Fotos hier richtig für diese Demonstration einfügen, um Verwirrung zu vermeiden.
Du machst diesen Fehler nie zweimal!
Ich habe diese Lektion auf die harte Tour gelernt, nachdem ich vor vielen Jahren mein Portrait-Shooting geblasen hatte. In den Tagen des Films hatte ich nicht den Luxus einer sofortigen Bildwiedergabe. Die Bedeutung der Blitzsynchronisation ist für immer in meinem Gehirn verbrannt.
Über den Autor: Marlene Hielema
Meine Kreativität wird voll ausgeschöpft, wenn ich Menschen bei der Lösung ihrer technischen Probleme helfe, insbesondere bei der digitalen Fotografie. Ich bin nicht woo woo oder ein bildender Künstler, aber ich habe große Freude daran, kreativen Menschen die Technologie der digitalen Fotografie beizubringen und zu beobachten, wie dieses Verständnis die Türen zu ihrer Kreativität öffnet.
Ich unterrichte Fotografie und Photoshop online im Klassenzimmer für Unternehmensworkshops und Einzelunterricht. Ich bin ein kameraroher Evangelist. Ich habe mit Kindern, Künstlern, Ingenieuren, Ärzten und Designern zusammengearbeitet und vielen Fotografen beim Übergang vom Film zum Digitalen geholfen. Weitere Informationen darüber, womit ich Ihnen helfen kann, finden Sie unter www.imagemaven.com. Anschließend können Sie eine Verbindung über Twitter und Facebook herstellen.