Als Ilija, Inhaber von Kolari Vision, mir im vergangenen Winter eine E-Mail bezüglich seiner Einführung des 550-nm-Infrarotfilters schickte und einige der ersten damit aufgenommenen Bilder teilte, war ich fasziniert. Ich hatte seit 2007 verschiedene Modelle von Nikon-DSLRs verwendet, die für die Infrarotfotografie konvertiert wurden, wobei ich mich hauptsächlich auf den 720-nm-Filter stützte. Im Laufe der Jahre begann ich jedoch langsam, eine Wertschätzung für diese Filter zu entwickeln, die mehr künstliche Farben bieten. Im April machte ich den Sprung und ließ Ilija meine Nikon D750 umbauen. Was folgt, sind meine Gedanken zum neuen 550-nm-Filter, eine Beschreibung der Nachbearbeitungstechniken und -einstellungen sowie Beispiele für die Ergebnisse.
1) Richard Mosse - Aerochrom neu definieren
In meiner Jugend stieß ich auf einige Infrarotbilder, die Vegetation in kräftigen rötlichen / rosafarbenen Tönen zeigten, die mit Kodak Aerochrome-Filmen aufgenommen wurden. Das Militär nutzte den Film zunächst zu Überwachungszwecken. Es ermöglichte Flugzeugfotografieteams, den atmosphärischen Dunst zu durchschneiden und künstliche militärische Strukturen genau zu identifizieren, die sich in die Vegetation der umliegenden Landschaft einfügen sollten. Aus irgendeinem Grund haben mich diese Bilder stark beeindruckt.
Sechs Jahre nachdem ich meine Infrarotreise mit einer umgebauten Nikon D40X begonnen hatte, entdeckte ich die Fotos von Richard Mosse. Seine bewegten Bilder der Kriegsherren und Armeen im Kongo, der Dorfbewohner, der Bedingungen mittelloser Armut und der atemberaubenden Landschaften wären im sichtbaren Licht überzeugend genug gewesen, aber Mosses Verwendung des Kodak Aerochrome 120-mm-Films ließ sie umso surrealer erscheinen. Unten sind nur einige seiner Fotos aus der Serie.
Wenn Sie mit Mosse nicht vertraut sind, empfehle ich Ihnen dringend, seine Website zu besuchen. Die blutrote Farbe seiner Infrarotfotos betont die Tragödie in diesem Teil Afrikas, während die Rosatöne in den Uniformen der Soldaten eine fast fantasievolle Aura erzeugen, die diese brutale und unmenschliche Umgebung umgibt. Seine Verwendung von Farbe verleiht diesem unruhigen Land eine eindringliche Schönheit. Auch wenn Sie kein Infrarot-Liebhaber sind, werden Sie wahrscheinlich von diesen Fotos bewegt. Mein Dank geht an Richard, der mir erlaubt hat, seine Fotos in diesen Beitrag aufzunehmen. Weitere beeindruckende Arbeiten von Richard finden Sie hier.
2) Bitte mehr Farbe…
Ich habe mich lange auf den 720-nm-Filter verlassen, weil er vielseitig einsetzbar ist und helle Weißtöne erfassen kann. Obwohl ich mit den Ergebnissen des 720nm zufrieden war, wünschte ich mir manchmal, ich könnte etwas mehr Farbe aus meinen Infrarotbildern herauspressen. Bei einigen Experimenten stellte ich tatsächlich fest, dass ich dies unter bestimmten Bedingungen tun konnte. Während ich darauf achten musste, kein Rauschen einzuführen oder einige Kanäle durch Übersättigung der Farben auszublasen, stellte ich tatsächlich fest, dass der 720-nm-Filter mehr Farbe hatte, als die meisten Leute erkannten. Ich habe hier meine Nachbearbeitungsroutine und Ergebnisse beschrieben.
Ich erwärmte mich auf lebendige Farben, die vom 590-nm-Filter erzeugt wurden. Einige Leute behaupten, dass der 590-nm-Filter die Ergebnisse des 720-nm-Filters mit der richtigen Nachbearbeitungsroutine nachahmen kann, aber ich erkannte, dass diese Technik nur unter idealen Umständen funktioniert. Das 590-m-Filter fängt einfach weniger Infrarotlicht ein als das Filter mit höherer Wellenlänge. Wenn ich die bunten Töne des 590-nm-Filters und die hellen Weißtöne haben möchte, müsste ich einen externen 720-nm- oder 850-nm-Filter für eine konvertierte 590-nm-DSLR verwenden. Zu diesem Zeitpunkt war ich jedoch nicht begeistert davon, meine DSLR einen Fuß vor mein Gesicht zu halten und mich auf die LiveView-Funktion von Nikon verlassen zu müssen. Daher habe ich mich bei der 590-nm-Konvertierung zurückgehalten.
Ich habe im vergangenen Winter weiter mit Ilija über den 550-nm-Filter gesprochen. Er brachte mich mit einigen Fotografen in Kontakt, die die externe Version des 550-nm-Filters verwendet hatten. Sie teilten ihre Fotos, Gedanken zum Filter und Tipps zur Nachbearbeitung mit. Viele der Bilder erinnerten mich an Mosse's Aerochrom-Fotos, die in einigen Fällen die Rot-, Rosa-, Orangen- und Gelbtöne ziemlich genau nachahmten. Alles, was ich über den 550-nm-Filter gesehen oder gehört habe, bestätigte, dass er eine gute Wahl für meine nächste Infrarotumwandlung sein könnte. Ich begann auch widerwillig zu akzeptieren, dass ich mich mit einem externen 720-nm- oder 850-nm-Filter befassen müsste, wenn ich immer noch großartige Weißtöne wollte. Leider ist das Leben voller solcher Kompromisse …
3) Nikon D750 oder Sony A7 II / A7 III?
Ich war immer sehr zufrieden mit der Verwendung von Nikon DX-DSLRs für meine Infrarotarbeit. In letzter Zeit haben sich meine D7200 und Nikon 16-85mm als sehr zuverlässige Kombination erwiesen. In jüngerer Zeit hatte ich jedoch überlegt, auf eine FX-DSLR umzusteigen, da ich von Ende April bis Oktober weitaus mehr im Infrarotlicht als im sichtbaren Licht fotografiere. Durch die Standardisierung auf einer Plattform für Fotografie mit sichtbarem Licht und Infrarotlicht könnte ich Objektive austauschen. Ich dachte auch, dass der FX-Sensor einen leichten Vorteil gegenüber dem Umgang mit Geräuschen haben könnte. Keine große Sorge, aber sicherlich eine Überlegung.
Nach einem kurzen Spiel mit der Idee, ein Sony A7ii oder A7iii zu verwenden (Nikon-Führungskräfte schließen die Augen)Ich habe mich für die Nikon D750 entschieden (mehr dazu im nächsten Artikel). Zufälligerweise verkaufte Nasim Mansurov eine graue D750 mit weniger als 3.000 Verschlussbetätigungen zu einem sehr vernünftigen Preis und bot an, eine zusätzliche Batterie und eine Sunwayphoto L-Halterung einzubauen. Da der Infrarot-Konvertierungsprozess die Garantie der Kamera ungültig macht, gab es keinen Grund, ein USA-Modell zu kaufen. Getan.
Ich musste einige Wochen warten, bis Ilija die internen 550-nm-Filter erhielt. Nachdem ich vier verschiedene Postämter besucht hatte (von denen keines mir gehörte), kam mein umgebauter 550-nm-D750 Ende April an. Leider wurde mir aufgrund eines längeren Winters in Pittsburgh (Danke, Punxsutawney Phil!) Fest, dass ich noch ein paar Wochen davon entfernt war, ernsthafte Vegetation in unserer Gegend zu sehen und mit meiner neuen Kamera und meinem neuen Filter alles zu erfassen, was aus der Ferne interessant war.
4) Objektivauswahl
Meine zuverlässige Nikon 24-120 mm 1: 4 funktioniert hervorragend mit sichtbarem Licht, so dass ich selten das Bedürfnis verspüre, ein anderes Objektiv auf meine D810 zu setzen. Als ich es auf dem 550-nm-Gerät mit eingeschalteter Verzerrungskorrektur (Lightroom) verwendete, bemerkte ich jedoch, dass die Ecken besonders unregelmäßig aussahen, wahrscheinlich aufgrund der Kombination aus weniger als herausragender Eckleistung und chromatischen Aberrationen. Wenn Sie das 24-120 mm 1: 4 für Infrarotaufnahmen verwenden möchten, empfehle ich, die Verzerrungskorrektur auszuschalten. Dies ist wahrscheinlich im Allgemeinen ein guter Rat, es sei denn, Sie fotografieren mit einem erstklassigen Objektiv mit minimaler Verzerrung.
Ich habe einen Tamron 24-70 mm 1: 2,8 G2 bestellt, der begeisterte Kritiken erhalten hat. Ich habe im letzten Jahr angefangen, das Tamron 150-600 mm G2-Objektiv zu verwenden, und war beeindruckt von seiner Infrarotleistung. Die Leistung des 24-70 mm 1: 2,8 G2 ist ebenso gut. Trotz der mangelnden Wertschätzung, die einige für das Nikon 28-300-mm-Objektiv haben, war ich angenehm überrascht, wie gut es funktioniert.
Ich plane, jedes meiner Objektive in diesem Sommer herauszunehmen und seine Infrarotleistung bei häufig verwendeten Blenden zu testen. Überraschenderweise machen sich die Objektivhersteller immer noch nicht die Mühe, den Verbrauchern Informationen zur Infrarotleistung zur Verfügung zu stellen, und zuverlässige Informationen im Internet zu finden, ist ein Erfolg oder Misserfolg. In den vergangenen Jahren haben einige Hersteller einen Infrarot-Anpassungsmarker bereitgestellt, eine Praxis, die lange aufgegeben wurde. Ich wünschte, einer der Linsenhersteller würde den Standard für die anderen erhöhen und Daten bereitstellen, die den Verbrauchern helfen könnten, Objektive für den Infrarotgebrauch zu bewerten (Hinweis, Hinweis).
5) Weißabgleich in der Kamera für 550-nm-, 720-nm- und 850-nm-Filter?
Ich habe versucht, einen benutzerdefinierten Weißabgleich in der Kamera für den 550-nm-Filter einzustellen, wie ich es normalerweise mit meinem 720-nm-Filter getan habe (wobei ich mich auf ein Stück Gras konzentriert habe). Dies funktionierte gut für den 550-nm-Filter, aber mit einem externen 720-nm-Filter sah das Bild auf dem LCD nicht so aus, wie ich es auf dem LCD meines 720-nm-konvertierten D7200 gewohnt war. Mit dem externen 850-nm-Filter war der benutzerdefinierte Weißabgleich des 550-nm-Filters völlig unbrauchbar. Es entstand ein furchtbar übersättigtes Bild in Blau und Lila, das dem Zusammenschmelzen zweier Buntstifte ähnelte und praktisch nicht wiederzuerkennen war. Ich erkannte, dass ich für jeden Filter benutzerdefinierte Weißabgleicheinstellungen erstellen konnte, aber der Gedanke, die Weißabgleicheinstellung jedes Mal zu ändern, wenn ich den Filter wechselte, war nicht sehr ansprechend. Da ich jedoch RAW-Aufnahmen mache, verlasse ich mich nur auf den Weißabgleich in meiner DSLR, um beurteilen zu können, wie gut eine bestimmte Szene vom Kamerasensor interpretiert und gerendert wird. Es ist mir egal, ob die Szene rosa, blau, grün oder eine andere Farbe ist. Wenn ich JPEG.webp-Bilder aufnehmen würde, hätte ich natürlich eine andere Meinung zu diesem Thema.
Aufgrund von etwas mehr als dummem Glück habe ich einen Weißabgleich in der Kamera von 2500 und einen Farbton von 6 (den höchsten Grünwert) versucht. Ich habe schnell ein paar Fotos mit dem nativen 550nm gemacht. Mir hat gefallen, was ich gesehen habe. Als ich meiner Frau Tanya das Bild auf dem LCD des D750 zeigte, schlug sie vor, meine Nachbearbeitung komplett zu überspringen und das Bild direkt aus der Kamera zu nehmen (und diese Zeit vermutlich zu nutzen, um mehr Projekte in unserem Haus zu erledigen! ). Ich habe dann ein paar Fotos mit den externen 720nm- und 850nm-Filtern gemacht. Überraschenderweise sahen sie auch klar und deutlich aus, und ich konnte leicht beurteilen, wie gut das endgültig verarbeitete Bild ausfallen würde. Mission erfüllt.
6) Nachbearbeitung des 550-nm-Bildes
Ich folgte meiner normalen Nachbearbeitungsroutine und erstellte mit dem Adobe DNG Profile Editor ein Kameraprofil für die D750. Ich habe ein paar Aufnahmen von einer Graukarte gemacht und sie als Ausgangspunkt für die Erstellung eines Lightroom-Presets verwendet. Ich habe das Tutorial von Kolari Vision zum Erstellen von zwei Kanalmischerebenen in Photoshop verwendet, die von Dave Hochleitner erstellt wurden (Danke, Dave!). Sie sollten sich Daves Instagram-Seite ansehen. Er ist ein Meister der Infrarotverarbeitung und macht einige atemberaubende Fotos. Ich hätte wahrscheinlich selbst herausgefunden, wie ich eine Channel-Mixer-Einstellung erstellen kann, aber Daves Tipps haben mir dabei geholfen, meine Bemühungen voranzutreiben. Meine beiden am häufigsten verwendeten Weißabgleicheinstellungen sind 3775 / + 35 und 4400 / + 25 (Temperatur und Farbton), obwohl das Licht am frühen Morgen / Abend möglicherweise einige zusätzliche Änderungen an diesen Einstellungen erfordert.
Spoiler-Alarm: Jeder Kamerasensor und die Verarbeitungs-Engine des Kameraherstellers (EXPEED bei Nikon) verarbeitet sichtbares und infrarotes Licht anders als andere. Die hier empfohlenen Einstellungen funktionieren wahrscheinlich einwandfrei, wenn Sie einen 550 nm von Kolari Vision auf einer Nikon D750 verwenden und auf einem kalibrierten Monitor arbeiten. Wenn Sie eine andere Kamera oder einen 550-nm-Filter als Kolari Vision verwenden, müssen Sie wahrscheinlich einige Änderungen an den beschriebenen Einstellungen vornehmen.
Nachdem ich mit Daves Tutorial begonnen hatte, nahm ich einige Änderungen an meiner ursprünglichen Lightroom-Voreinstellung vor, die zu dem folgenden Bild führten. Ich habe diese Lightroom-Voreinstellung verwendet, um alle folgenden Bilder zu erstellen. Ich habe das Bild dann in Photoshop CC geöffnet. Nachfolgend sind die Einstellungen aufgeführt, die die Grundlage für meine endgültige Lightroom-Voreinstellung bildeten. Ich habe eine Kombination aus Temperatur und Farbton 3775/25 verwendet.
Und dies ist die endgültige Voreinstellung, die ich als Grundlage für die nachfolgenden Fotos verwendet habe (außer denen, die das Aussehen des 720-nm-Filters nachahmen).
Ich habe es dann in Photoshop CC importiert. Nachdem ich die Zweikanal-Swap-Methode von Kolari Vision verwendet hatte, sah mein Bild so aus.
Dieses Bild sieht nicht schlecht aus. Einige Leute, die rosa / magentafarbene Infrarotbilder mögen, könnten hier aufhören. Wie Sie sehen können, zeigt dieses Bild einige schöne tonale Unterschiede zwischen Rot und Rosa, eine nette Geste. Ich habe einige Zeit mit Einstellungen für die Farbton- / Sättigungsanpassung experimentiert. Mit ein paar Änderungen mit dem Schieberegler "Farbton / Sättigung" konnte ich einen Look erzielen, der bei Benutzern des neuen HyperColor-Filters von LifePixel beliebt ist. Die Ergebnisse des Zweikanaltauschs gefallen mir besser.
Der neueste Trick in meiner Nachbearbeitungstasche besteht darin, eine Schwarzweiß-Ebene hinzuzufügen und den Mischmodus auf Leuchtkraft zu ändern. Es gibt einige Farben und Töne, die Sie mit dem Farbton- / Sättigungsregler allein nicht erhalten können. Wenn Sie jedoch mit der Mischmodus-Kombination aus Schwarzweiß-Ebene und Leuchtkraft in Verbindung mit dem Schieberegler Farbton / Sättigung spielen, können Sie Ihre Fähigkeit zum Ändern von Farben und Tönen erheblich erweitern.
Sie können die Qualität der Rottöne auch beeinflussen, indem Sie die roten und gelben Schieberegler der Schwarzweiß-Ebene verwenden. Mir war nicht sofort klar, dass sich das Ändern des gelben Schiebereglers in der Schwarzweiß-Ebene auf die Rottöne auswirken würde, aber manchmal und auf interessante Weise. Insbesondere der Trick im Mischmodus Schwarz-Weiß-Ebene / Leuchtkraft ermöglichte es mir, den „Blutorangen“ -Look zu erzeugen, den ich normalerweise mit Aerochrom-Filmen assoziiere (Rosa sind auch ein beliebter Aerochrom-Effekt).
Seit ich diesen Trick gelernt habe, verlasse ich mich selten allein auf den Schieberegler Farbton / Sättigung, um die Farben zu ändern. Wenn Sie frustriert sind, nicht genau die gewünschte Farbe erzielen zu können, fügen Sie diese Technik Ihrer Nachbearbeitungsroutine hinzu. Hier ist das endgültige Bild, das dem Aerochrom-Look am ehesten entspricht, den ich seit langem bewundert habe:
Für eine Gelb- oder Goldvariante, die bei 590-nm-Infrarotfiltern beliebt ist, überspringe ich die oben beschriebene zweistufige 550-nm-Kanalmischertechnik und führe das Basisbild durch den grundlegenden Kanaltausch, den ich in meiner 720-nm-Nachbearbeitungsroutine verwende. Mit ein paar Änderungen am Schieberegler "Farbton / Sättigung" und einer weiteren Schwarzweiß-Ebene (im Mischmodus "Leuchtkraft") erhalte ich Folgendes. Warum verwende ich nicht einfach den Schieberegler "Farbton / Sättigung", um das Magenta / Rot des Basisbilds in Gelb zu ändern? Weil es nicht immer möglich ist, mit dem vom zweistufigen 550-nm-Kanalmischer erzeugten Bild gute Gelb- / Goldtöne zu erzielen. Die Tools von Photoshop bieten zwar erhebliche Möglichkeiten zum Anpassen von Bildern, je nachdem, wo Sie beginnen (welche Farben in Ihrem Foto enthalten sind), Sie können jedoch nicht immer von "hier" nach "dort" wechseln. Mir wurde klar, dass ich einen anderen Ausgangspunkt wählen musste, wenn ich leuchtende Gelb- / Goldtöne erhalten wollte.
Gleiches gilt für Bilder, die das Aussehen des klassischen 720-nm-Filters nachahmen. Ich habe wieder die Standard-Nachbearbeitungstechnik von 720 nm verwendet und den Schieberegler für Farbton / Sättigung und die Schwarzweiß-Ebene angepasst, um das zu erreichen, was Sie unten sehen. Auch hier würde ich niemals behaupten, dass der 550nm die Ergebnisse des 720nm reproduzieren kann, aber er kann unter den richtigen Bedingungen nahe kommen. Für einige von Ihnen können die diesbezüglichen Fähigkeiten des 550-nm-Geräts jedoch ausreichen, um auf den Kauf eines 720-nm-Filters zu verzichten.
Und schließlich eine Schwarz-Weiß-Version.
Wie wäre es mit Schärfe? Hier sind zwei 100% ige Ernten mit meinem Tamron 24-70 mm 1: 2,8 G2, nachdem ich meinen üblichen Prozess zur Geräuschreduzierung und zum Schärfen durchlaufen habe. Keine Beschwerden hier.
Hier einige Beispiele für die Reichweite und Flexibilität des 550-nm-Filters. Dies ist keineswegs eine erschöpfende Darstellung der vielen interessanten Farbkombinationen, die Sie produzieren können. Sie werden nur durch Ihre Vorstellungskraft eingeschränkt, wenn Sie diesen Filter verwenden. Behalten Sie wie immer Ihre Histogramme und die Kanten in Ihrem Foto im Auge, um Übersättigung und Randbildung zu vermeiden (übertriebene Kanten, an denen sich zwei Farben treffen).
7) Einige kurze Hinweise zur Nachbearbeitung
7.1) Einige Lehren aus der Welt des automatisierten Softwaretests
Das Verlassen auf Tools wie die Voreinstellungen und Aktionen in Lightroom und Photoshop ist für den Digitalfotografen von entscheidender Bedeutung, um seine Nachbearbeitungsfähigkeiten zu verbessern. Ich habe meine gesamte Karriere im Bereich Softwareentwicklung verbracht. Es besteht eine gute Korrelation zwischen diesen Adobe-basierten Funktionen und den automatisierten Testwerkzeugen, die in der Softwareentwicklungsbranche schnell eingesetzt werden. Die einzige Möglichkeit für moderne Softwareanwendungsunternehmen, weiterhin die unzähligen Updates von Features und Funktionen bereitzustellen, die Kunden erwarten (denken Sie daran, wie viele Smartphone-Anwendungsupdates Sie täglich erhalten), besteht darin, sich auf die Automatisierung zu verlassen, um ihre Software jede Nacht (oder mehr) zu testen häufig).
Lightroom-Voreinstellungen und Photoshop-Aktionen bieten dem modernen Digitalfotografen eine ähnliche Funktion. Mit ihnen können Sie mit einer bestimmten Einstellung experimentieren und dann eine Reihe von Standardoperationen ausführen, um festzustellen, wie sich diese eine Änderung auf Ihre Ergebnisse auswirkt. Durch Ausprobieren (und eine Tasse Kaffee oder ein Glas Wein) und ein wenig Adobe-Automatisierung können Sie mit einer Vielzahl von Infraroteinstellungen experimentieren und schnell diejenigen ermitteln, die die besten Ergebnisse liefern. Wenn Sie Einstellungen finden, die für Sie funktionieren, können Sie diese als Voreinstellungen oder Aktionen speichern. Sobald Sie einen Vorrat von ihnen entwickelt haben, können Sie sie problemlos an unterschiedliche Lichtverhältnisse, neue Sensoren, Infrarotfilter, Objektive usw. anpassen. Angesichts des neuen Creative Cloud-Preismodells von Adobe von 9,99 USD / Monat für das Lightroom- und Photoshop CC-Bundle ist dies schwierig um zu rechtfertigen, diese Tools nicht für Ihre Infrarotarbeit zu verwenden. Trotz gelegentlicher Fehler oder anderer Probleme bei der Softwareentwicklung und -bereitstellung hat Adobe phänomenale Arbeit geleistet, um CC-Benutzern neue Features und Funktionen auf einer beschleunigten Zeitachse zur Verfügung zu stellen.
7.2) Lassen Sie sich nicht entmutigen
Ich bekomme einige E-Mails von Leuten, die sich mit Infrarotfotografie beschäftigen. Viele suchen Hilfe, Rat und in einigen Fällen einen guten Grund, ihre Infrarotkamera nicht aus dem Fenster zu werfen. Ihre Frustrationen resultieren aus der Nachbearbeitungsroutine und dem Versagen, konsistente Ergebnisse zu erzielen. Einige der E-Mails sind eher humorvoll. Manchmal fügen die Leute Links zu RAW-Dateien hinzu und bitten mich, bei der Verarbeitung des Bildes eine Pause einzulegen. Ich liebe eine Herausforderung, besonders wenn es um Infrarotfotografie geht, deshalb versuche ich immer, ihnen zu helfen, wenn es möglich ist. Meistens kann ich ihre Bilder in wenigen Minuten reparieren, indem ich ein benutzerdefiniertes Kameraprofil erstelle und das Bild durch eine oder mehrere meiner Infrarotaktionen laufen lasse. Übrigens stammen nicht alle diese E-Mails von Neulingen. Einige stammen von sehr versierten, sachkundigen Fotografen, die mit Nuancen der Infrarot-Nachbearbeitung zu kämpfen haben.
Wenn Sie also gerade erst mit Ihrer Infrarotreise beginnen, lassen Sie sich nicht entmutigen, wenn Ihre Ergebnisse nicht annähernd dem entsprechen, was Sie von anderen sehen. Die Perfektionierung der Infrarot-Nachbearbeitung dauert einige Zeit, und es gibt mehr als nur einen Teil der Frustrationen auf dem Weg. Aber sobald Sie den Dreh raus haben, werden Sie erstaunt sein, wie schnell und einfach Sie konsistente Ergebnisse erzielen und ein Gefühl der Leistung bekommen können, vielleicht wie dieser kleine Kerl.
Ich bin dabei, meine früheren Infrarotartikel wie "So verarbeiten Sie Infrarotbilder" zu aktualisieren. Ich habe seitdem ein paar Tricks gelernt und dachte, unsere Leser würden ein Update zu schätzen wissen. Schauen Sie also im nächsten Monat noch einmal vorbei.
8) Was ist mit dem 590nm?
In den letzten sechs Monaten habe ich über Bilder von einigen der besten Infrarotfotografen auf dem Gebiet nachgedacht.Nach dem Betrachten dieser Bilder und dem Online-Chatten mit Fotografen, die mit beiden Filtern aufgenommen haben, scheint die Leistung von 550 nm und 590 nm sehr ähnlich zu sein. Theoretisch sollte der 590 nm in der Lage sein, etwas helleres Weiß in der Vegetation zu erzeugen, aber nur 40 nm zusätzliches IR-Licht werden immer noch nicht das Weiß eines 720 nm-Filters erzeugen. Ebenso sollte der 550nm eine zusätzliche Farbe ausdrücken, die über den 590nm hinausgeht, und Porträts von Menschen sollten weniger unter dem Problem leiden, das Infrarotlicht erzeugt (ausgeprägte Venen und gruselige Augen).
Ich vermute, es wäre wahrscheinlich schwierig, zwischen den beiden Filtern in den Händen von jemandem zu unterscheiden, der sich mit Nachbearbeitungstechniken auskennt. Wenn Sie ein Gefühl für die Reichweite und Flexibilität des 590-nm-Filters bekommen möchten, schauen Sie sich die Fotos von Luciano Demasi an. Er hat einige sehr beeindruckende und kreative Infrarotfotos von Utah gemacht, die jeden, der sich für Infrarotfotografie interessiert, besuchen sollten. Sie können Luciano auch auf Instagram unter luciano.demasi folgen.
10) Zusammenfassung
Für diejenigen, die mehr Farboptionen für ihre Infrarotfotografie suchen, ist der 550nm eine gute Wahl. Es bietet Ihnen nahezu unerschöpfliche Möglichkeiten, Ihre Bilder an Ihren Stil und Geschmack anzupassen, einschließlich des Aussehens des legendären Kodak Aerochrome-Films. Wenn Sie sich zu den farbenfrohen Faux-Ergebnissen der Sub-600-nm-Infrarotfilter neigen, würde ich empfehlen, mit dem 550-nm-Filter über den 590-nm-Filter zu fahren, aber nicht viel. Der 550 nm sollte eine zusätzliche Farbtiefe und -trennung bieten, angenehmere Hauttöne und dennoch angenehme Weißtöne liefern. Wenn Sie diese perlmuttfarbenen Weißweine erhalten möchten, würde ich dennoch einen externen 720-nm- oder 850-nm-Filter empfehlen.
Ein besonderer Dank geht an Ilija von Kolari Vision, die meine Konvertierungen bearbeitet und meine vielen Fragen im Zusammenhang mit Infrarot geduldig untersucht und beantwortet. Bitte teilen Sie uns Ihre Gedanken und Ihr Feedback im Kommentarbereich unten mit.
Im Anschluss:
Aufnehmen mit den externen Filtern Kolari Vision 720nm und 850nm
11) Beispiele
Hier sind einige zusätzliche Fotos. Ich werde die Fotoauswahl unten von Zeit zu Zeit aktualisieren, wenn wir reisen und auf interessantere Möglichkeiten der Infrarotfotografie stoßen.
Kodak Aerochrom Film wiedergeboren? A des 550-nm-Infrarotfilters
- Optische Leistung- 100% / 100
- Messung und Belichtung- 80% / 100
- Benutzerfreundlichkeit- 100% / 100
- Wert- 100% / 100
Photography-Secret.com Gesamtbewertung
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