Sie haben wahrscheinlich gehört, dass automatische Einstellungen wie automatische Belichtung und Autofokus nicht ausfallsicher sind. Zweifellos sind sie starke Merkmale, und die meisten Fotografen nutzen sie zumindest teilweise, wenn nicht sogar alle. Aber der Schlüssel zum Erfolg mit Auto-Any ist, dass es für Sie funktioniert. Das heißt, Sie müssen die Grenzen verstehen und wissen, wann Sie nicht die besten Ergebnisse erzielen.
Wenn Sie sehr lange Fotograf waren, sind Sie wahrscheinlich auf die Situation gestoßen, in der eine sehr helle Szene, beispielsweise eine verschneite Landschaft, dazu führte, dass die automatische Belichtung Ihrer Kamera die Aufnahme erheblich unterbelichtete und Sie stattdessen trüben grauen Schnee erhielten von strahlendem Weiß. Ebenso könnte eine Aufnahme, die von Natur aus dunkel war, wie ein Porträt einer schwarzen Katze, zu hell aufgenommen worden sein, was ebenfalls zu unerwünschtem Grau oder Braun führte.
In beiden Fällen wurde die automatische Belichtung durch den gesamten hellen oder dunklen Ton der Szene ausgetrickst und versucht, dieses Problem zu kompensieren, indem genau das getan wurde, wofür sie entwickelt wurde: Wählen Sie eine Belichtung, die die Töne in der Szene mittelt. Bei vielen Fotos kann die automatische Belichtung die richtige Belichtung auswählen, bei Szenen, bei denen der Durchschnitt korrekt ist. Das Problem ist, wenn eine Situation nicht durchschnittlich ist. In diesen Fällen liegt es an Ihnen, dem Fotografen, die erforderlichen Anpassungen vorzunehmen.
Automatischer Weißabgleich
Fluoreszenz-WB-Voreinstellung
Genau das Gleiche passiert mit dem automatischen Weißabgleich Ihrer Kamera. Nur in diesem Fall liegt das Problem nicht in der Lichtintensität, sondern in der Farbe.
Die Farbe des Lichts
Nicht jedes Licht ist gleich; In verschiedene Lichtarten sind unterschiedliche Farben integriert. Das Tageslicht ist im Grunde genommen weiß, während das Licht eines Sonnenaufgangs oder Sonnenuntergangs einen roten, orangefarbenen oder rosa Schimmer aufweist (verursacht durch das Licht, das durch tiefere Schichten der Atmosphäre gebogen wird). Der Schatten ist normalerweise etwas blau, ebenso wie der Schnee, da beide Situationen reflektiertes blaues Licht vom Himmel empfangen. Standardglühlampen (Wolfram) geben einen starken Gelbstich ab, während Leuchtstofflampen, die für Fotografen lange Zeit ein Fluch sind, von blau über lila bis grün reichen können.
Ihre Kamera muss die Farbe des Lichts kennen, damit sie den Rest der Farben in der Szene genau aufzeichnen kann. Bei Filmen ist dieser Weißabgleich in das Produkt integriert (d. H. Tageslichtfilm und Wolframfilm). Bei Digitalkameras können wir den Weißabgleich jedoch im laufenden Betrieb ändern. Wenn Sie mit dem Tageslicht-Weißabgleich Ihrer Kamera einen Raum aufnehmen, der nur mit Wolframlicht beleuchtet ist, zeigt das resultierende Foto falsche Farben, die in Richtung Gelb verschoben sind (probieren Sie es aus und überzeugen Sie sich selbst). Sie können auch ein Foto mit natürlichem Licht im Freien mit der Wolframeinstellung aufnehmen und einige einfach schreckliche blaue Bilder erhalten. Wenn diese Situationen jedoch mit dem richtigen Weißabgleich aufgenommen werden, sollten die Farben auf den Fotos genau sein.
Der Auto White Balance Blues
Ihre Kamera bietet wahrscheinlich eine Handvoll Weißabgleichoptionen, Einstellungen wie Tageslicht, Bewölkt, Schatten, Blitz, Wolfram und Fluoreszenz. Überraschenderweise gibt es auch eine automatische Auswahl.
Viele Anfänger neigen dazu, ihre Weißabgleichauswahl auf Auto zu setzen und dort zu belassen. Dieser Fehler kann die Ursache für einige fotografische Probleme sein. Wie Ihre automatische Belichtung ist auch der automatische Weißabgleich ziemlich gut. Insbesondere beim Umgang mit künstlichen Lichtquellen können die Ergebnisse von Auto sehr zufriedenstellend sein. Das Problem tritt auf, wenn ein Farbstich erwünscht ist oder wenn ein Motiv aufgenommen wird, das meistens eine Farbe hat.
Auto WB neutralisierte die Farben am Himmel
Tageslicht-WB-Voreinstellung
Shade WB Preset
Ein gutes Beispiel ist eine klassische Sonnenaufgangs- oder Sonnenuntergangsszene. In diesem Fall kann ziemlich viel rotes oder orangefarbenes Licht die Szene beleuchten. Wenn Sie für diese Aufnahme den automatischen Weißabgleich wählen, wertet die Kamera die Szene aus und denkt: "Hey, etwas stimmt nicht! Hier ist viel Rot! Ziehen Sie sich besser auf die Roten zurück. “ Das Problem ist, dass Ihre Kamera diese Farben NICHT korrigieren soll. In diesem Fall ist es je nach Motiv und Absicht richtig, viel Rot in der Szene zu haben. Der automatische Weißabgleich liefert wahrscheinlich einen Sonnenuntergang, der sich viel bläulicher anfühlt, nicht so dramatisch und nicht so, wie die Szene tatsächlich aussah.
Eine andere Möglichkeit, den automatischen Weißabgleich zu täuschen, besteht darin, Objekte zu verwenden, die meist eine Farbe haben. Ein gutes Beispiel ist die Blumenfotografie. Angenommen, Sie fotografieren eine große rosa Blume, die den Rahmen fast vollständig ausfüllt. Der automatische Weißabgleich wird sich diese Aufnahme ansehen und denken: „Whoa, zu viel Pink! Ich muss mich zurückziehen. “ Beim automatischen Weißabgleich kann nicht festgestellt werden, ob das Motiv wirklich diese Farbe hat oder ob es sich um die Beleuchtung handelt. Das einzige, was es tun kann, ist zu versuchen, das zu liefern, was es als durchschnittliche Farbbalance für das Bild wahrnimmt. In diesem Fall erscheint die Blume auf dem Foto nicht in dem richtigen, leuchtenden Rosa, das sie war.
Der automatische Weißabgleich kann sogar zu geringfügigen Ungenauigkeiten bei alltäglichen Fotos im Freien führen, was häufig zu Aufnahmen mit etwas zu viel Lila führt, als sie hätten haben sollen (das Ergebnis des automatischen Versuchs, die grüne Vegetation zu überkompensieren).
Verwenden Sie Voreinstellungen!
Was ist die Lösung? Verwenden Sie diese Weißabgleich-Voreinstellungen! Viele Fotografen, einschließlich mir, verwenden die Tageslichteinstellung häufig, um zu jeder Tageszeit und bei vielen Wetterbedingungen genaue Farben zu gewährleisten. Die Shade- und Flash-Voreinstellungen können ebenfalls sehr nützlich sein. Wenn Sie JPEG.webp-Dateien aufnehmen, ist die Auswahl des richtigen Weißabgleichs zum Zeitpunkt der Aufnahme von entscheidender Bedeutung. Aber selbst wenn Sie RAW-Dateien aufnehmen und die (sehr nützliche) Möglichkeit haben, Ihren Weißabgleich in der Postproduktion anzupassen, kann die Auswahl der richtigen Weißabgleich-Voreinstellung zum Zeitpunkt der Aufnahme Ihre Bilder richtig starten und Ihnen viel Zeit sparen. und wer mag das nicht
Haben Sie andere Geschichten oder Beispiele, bei denen Sie beim automatischen Weißabgleich Unrecht getan haben? Bitte teilen Sie im Kommentar unten.