Das Fotografieren von Innenarchitekturen kann eine Herausforderung sein, um genau das Richtige zu finden. Hier sind sechs Tipps, die Ihnen helfen, mit dieser Art der Fotografie erfolgreicher zu sein.
21 mm Brennweite, 1: 11, ISO 100, 1/200. Ein Blitz außerhalb der Kamera wird verwendet.
1) Verwenden Sie immer ein Stativ
Es gibt zwei Hauptgründe, warum Sie immer ein Stativ für die Architekturfotografie verwenden möchten.
Erstens stabilisiert ein Stativ Ihre Kamera- / Objektivkonfiguration perfekt, wodurch die Möglichkeit von Bewegungsunschärfe durch das Halten der Kamera von Hand vollständig ausgeschlossen wird. Wenn Sie sich auf einem Stativ befinden, ist es außerdem viel einfacher, sicherzustellen, dass Ihre Kamera gerade ist (ich werde später in diesem Artikel auf die Bedeutung einer ebenen Kamera eingehen).
Zweitens gibt es keinen guten Grund, KEIN Stativ zu verwenden (ich befolge die allgemeine Regel, dass ich immer eines verwende, es sei denn, es gibt einen guten Grund, kein Stativ zu haben). Wenn Sie Motive verfolgen, die eine schnelle Bewegung und Neuzusammenstellung erfordern, ist ein Stativ ein Hindernis. Aber für die Architekturfotografie wird Ihre Komposition immer schön und still für Sie sein und Ihnen die ganze Zeit auf der Welt geben, um die richtigen Einstellungen vorzunehmen. Die ideale Situation für ein Stativ.
21 mm Brennweite, 1: 11, ISO 100, 1/120. Ein Blitz außerhalb der Kamera wird verwendet.
2) Verwenden Sie nach Möglichkeit einen Blitz
Wenn Sie einen Raum in Innenräumen ohne Blitz aufnehmen, werden normalerweise Schatten im Raum verteilt. Die Verwendung eines Blitzes für die Innenarchitektur hilft dabei, die Belichtung über den gesamten Rahmen auszugleichen.
So benutze ich normalerweise einen Blitz. Stellen Sie den Blitz auf ein Stativ oder einen Ständer und platzieren Sie ihn einige Meter von der Kamera entfernt (auf jeder Seite der Kamera, wenn Sie zwei Blitze für größere Räume verwenden) und einen Fuß oder so hinter der Kamera. Richten Sie die Blitze so aus, dass sie zur Decke zeigen, aber auch etwas von dem Raum entfernt, den Sie aufnehmen. In diesem Winkel beleuchtet das Licht der Blitze den Raum indirekt (d. H. Wird von Decke und Wänden reflektiert) und erzeugt ein weiches, gleichmäßiges Fülllicht für den Raum, den Sie aufnehmen. Stellen Sie die Blitze manuell auf die halbe Leistung ein (eine Stufe unter der vollen Leistung) und feuern Sie ab!
Dies war eine schwierige Einstellung, da mein Blitz von den Fenstern reflektiert wurde, egal wo ich ihn positionierte. Also habe ich zwei Aufnahmen gemacht (eine mit und eine ohne Blitz) und sie in Photoshop zusammen maskiert. Die Fenster, die Sie in diesem Bild sehen, stammen aus der Aufnahme ohne Blitz, während der Rest des Raums von der Aufnahme mit dem Blitz stammt.
3) Wenn Sie ganze Räume aufnehmen, werden Sie nicht zu breit
Als ich anfing, Übungsfotos von Architekturfotografie zu machen, benutzte ich das Weitwinkelobjektiv, das ich in die Hände bekommen konnte, um ganze Räume zu fotografieren. Ich dachte, dass ich mit einem Ultra-Weitwinkelobjektiv mehr Raum im Rahmen bekommen könnte. Aber mehr ist nicht immer besser. Ich bemerkte schnell die starke Verzerrung an den Rändern des Rahmens, insbesondere in kleineren Räumen, in denen die Ränder des Rahmens in einem weiten Winkel zur Kamera standen.
Also habe ich mit verschiedenen Brennweiten experimentiert und bin zu dem Schluss gekommen, dass zwischen 21 mm und 28 mm die praktischste Balance zwischen begrenzter Verzerrung und einem ausreichend breiten Rahmen besteht, um den Charakter und die Präsenz der Szene einzufangen. Ultra-breite Linsen (d. H. 14 oder 15 mm) lassen die Seiten des Rahmens seltsamerweise gestreckt und von der horizontalen Ebene abweichen, selbst wenn sie in der Postproduktion korrigiert werden.
Wenn Sie sich in einer Situation befinden, in der 21 mm nicht genug von der Szene aufnehmen, ist ein Panorama immer eine Option - was gut zum nächsten Tipp passt:
Dies war ein extrem dunkler Raum, auch wenn alle Lichter an waren. Wie im vorherigen Bild habe ich zwei Aufnahmen gestapelt: eine für den Raum und eine für die Fenster, und sie in Photoshop kombiniert.
4) Versuchen Sie Panoramen für extrem breite Aufnahmen
Stellen Sie Ihre Kamera vertikal auf dem Stativ auf (wodurch ein größeres Pano entsteht). Stellen Sie dann sicher, dass Sie die Szene bei jeder Aufnahme angemessen überlappen, und lassen Sie die Kamera in einer perfekt ebenen horizontalen Ebene drehen, wobei der Drehpunkt ungefähr dort liegt, wo das Objektiv auf die Kamera trifft.
Wenn der Drehpunkt zu weit vorne (d. H. Irgendwo auf dem Objektiv) oder zu weit hinten (d. H. Am Kameragehäuse) liegt, erscheint das Panorama verzerrt. In der Abbildung unten befand sich der Drehpunkt beispielsweise am Kameragehäuse (hinter dem idealen Punkt, an dem das Objektiv auf die Kamera trifft). Infolgedessen weist das Panorama eine seltsame Art von konvexer Verzerrung auf.
Dies ist ein Panorama mit sieben Bildern. Sehen Sie, wie künstlich die Wände „abgerundet“ sind? Dies geschieht beim Aufnehmen eines Panoramas, wenn sich Ihre Kamera / Ihr Objektiv nicht richtig auf dem Stativ befindet.
5) Versuchen Sie nach Möglichkeit, nur eine oder zwei Wände abzuschießen
Zwei Wandaufnahmen geben dem Betrachter normalerweise das geometrisch angenehmste Bild. Wenn drei (oder mehr) Wände eingeführt werden, kann das Foto dazu neigen, etwas unangenehm auszusehen, wenn Sie mit der Komposition nicht vorsichtig sind.
21 mm Brennweite, 1: 11, ISO 100, 1/120. Ein Blitz außerhalb der Kamera wird verwendet.
Die obige Aufnahme ist eine generische Zwei-Wand-Szene, bei der sich die Wände in einem Standardwinkel von 90 Grad treffen. Das Bild unten ist der gleiche Raum, außer dass ich einige Fuß zurückgesetzt habe, um absichtlich die dritte Wand am linken Rand des Rahmens einzuschließen.
Die „dritte Wand“ auf der linken Seite dieser Aufnahme erzeugt eine unnatürliche und visuell unangenehme Szene.
Ich weiß nichts über dich, aber für mich sieht das Foto oben aufgrund der dritten Wand links kompositorisch umständlich und desorientiert aus. All dies gesagt, genau wie die Drittelregel gelegentlich gebrochen werden kann, um ein Foto zum Laufen zu bringen, ist es manchmal in Ordnung, drei Wände in der Aufnahme zu haben - vorausgesetzt, alles ist geometrisch ausgerichtet.
Ein richtig ausgerichteter Drei-Wand-Schuss. 21 mm Brennweite, 1: 11, ISO 100, 1/200.
6) Stellen Sie sicher, dass Ihre Kamera perfekt ausgerichtet ist
Zu guter Letzt sollten Sie sicherstellen, dass Ihre Kamera nicht nach oben oder unten oder nach links oder rechts geneigt ist. Wenn Sie dies auch nur geringfügig tun, müssen Sie nach der Produktion bereinigen. Hier ist ein Beispiel dafür, wovon ich spreche:
Bei dieser Aufnahme befand sich die Kamera / das Objektiv nicht auf dem Stativ. Sie waren leicht zum Boden hin geneigt, wodurch die künstlich geneigten Wände entstanden.
Sehen Sie, wie schräg die Fenster sind? Dies ist eindeutig keine genaue Darstellung des Raums, sondern das Ergebnis einer leichten Neigung der Kamera. Nun sehen Sie, was ein Unterschied macht, wenn wir die Kamera schön und eben bekommen.
Kamera / Objektiv richtig auf dem Stativ ausgerichtet. 21 mm Brennweite, 1: 8, ISO 100, 1/120. Kein Blitz (dieser Raum hatte viel Sonnenlicht, um ihn ohne künstliche Hilfe zu beleuchten).
Level zu sein macht einen RIESIGEN Unterschied. Es gibt verschiedene Möglichkeiten, wie Sie die Kamera beim Zusammenstellen Ihrer Aufnahme perfekt ausrichten können. Die meisten Kameras verfügen heutzutage über eine integrierte Ebene. Wenn Sie also in den Sucher schauen, befinden sich Linien auf dem Fokussierbildschirm, die sich neigen, wenn sich die Kamera neigt. Wenn diese Linien eben sind, wissen Sie, dass die Kamera eben ist.
Sie können auch eine Wasserwaage verwenden, die auf den Blitzschuh der Kamera gleitet. Wenn die kleine Blase zentriert ist, ist die Kamera waagerecht. Sie können eine Blitzschuh-Wasserwaage in jedem Fotofachgeschäft für nur ein paar Dollar kaufen. Ich verwende eine Wasserwaage, weil sie tendenziell genauer ist als die Linien im Sucher.
In dieser Aufnahme habe ich mit Photoshop die Kamera, das Objektiv und das Stativ entfernt, die alle im Spiegel reflektiert wurden. Manchmal ist es unvermeidlich, in einen Spiegel zu schießen, und wenn Sie dies tun, ist das Klonen in Photoshop eine Voraussetzung.
Fazit
Wie bei jeder Art von Fotografie ist es der wichtigste Aspekt, um die richtige Aufnahme zu erzielen, sich Zeit zu nehmen und sicherzustellen, dass Ihre Komposition und Belichtung genau Ihren Wünschen entsprechen. Eine gute Sache bei der Architekturfotografie ist, dass sich die Komposition und das Motiv niemals bewegen (es sei denn, Sie bewegen es), sodass Sie das Foto nicht überstürzen müssen.